书法家与藏书 王士祯自幼酷爱书法，九岁即能草书。李集《鹤征前录》云：“阮亭楷书之精，逼真褚公《枯树赋》”。《同人书》中称其“小楷之工，足与云间雁行”。同时人孙枝蔚有诗赞曰：“潇洒已叹书法好，清雅谁敌赋诗勤。” 朝巡抚，书画家宋荦《西坡类稿》则称之：“书法高秀似晋人。雅不欲以此自多。人以绢素求书，辄令子弟代。惟二三同好间答书，必亲作其手迹，皆藏弆之”。 康熙朝书法家陈奕禧【褚河南枯树赋拓本跋】云：“今人惟新城总宪学之极得其神。先生海内文儒，不肯以一艺名。有求书者必命门弟子代笔，从不轻作。门弟子欲得先生书，辄假问字奏记先生随意落札便藏弆以为至宝;或稿纸传写，即涂抹点勘者，皆装潢成册。” 梁章钜【退庵书画跋】云：“先生本不以书名，亦有若无意于书，而柔闲萧散有晋唐风味。虽名书巨手，亦不能不让其。此其故不在行墨间也。” 王士禛以诗与诗论著称于文学史，其书名为诗名所掩。 著名文字学家与书法家马宗霍(1897—1976)在《霋岳楼笔谈》中称王士祯书法为“诗人之书”。 其书风与诗风一样，经历了数次变化，早期率真狂放，中年后潇洒俊逸，清雅悠长。 王士祯家富藏书，其先父有遗书，因兵火散佚过半。入仕途后，借他人藏书而录做副本。所得收入，悉以购书，长达30余年，从无间断。康熙四十年(1701)请假告归，惟载书数车以行，弟子禹之鼎为之画有《载书图》。作书楼“池北书库”，取池北书库之名命名，藏庋之富，甲于山左。与“曝书亭”并称盛一时。 有《池北书库藏书目》，收录宋元明本近500种，每书之下撰有题记。为之作《池北书库记》。 精于鉴赏。藏书印有“王阮亭藏书印”、“御史大夫”、“宫詹学士”、“忠勤公之世孙”、“经筵讲官”、“怀古田舍”、“琅琊藏书之印”、“国子祭酒”、“宝翰堂章”等图章数十枚。 现代藏书家王绍曾辑有《渔洋读书记》600篇。 神韵诗论 清初诗人王士祯，是继司空图、严羽之后倡导神韵理论的又一大家， 是“神韵说”的集大成者。遗憾的是，王渔洋平生只“拈出神韵”二字，并未对此作正面系统阐述。后世注家各执己见，纷纷诠释。 有认为“神韵”即 “格调”亦即 “肌理”，它是“彻上彻下无所不该”的，这是翁方纲“泛神韵论”的解释。有认为 即，郭绍虞先生力主此说，他指出 ：“神韵”“韵” “实则渔洋所谓神韵，单言之也只一‘韵’字而已。” 敏泽先生以为神韵 “有时是指创作上和形似，形式等等相对应的内在的神似、气韵、风神等一类的东西”，“有时它又是指创作中那种在内容上以写景为特点，在风格上比较清新，富有诗情画意的气氛和境界。” 蔡钟翔先生认为 ：神韵是“古淡清远的意境”。吴调公先生在其著作《神韵论》“。叶嘉莹先生也说 ：总论中则说 ：神韵的主要内涵是指诗味的清逸淡远”“总清远二妙，则为神韵。”钱钟书先生在谈到渔洋诗论时亦评述道“神韵乃诗中最高境 界”说等等。 以上诸“优游痛快，各有神韵。此外还有味外味”、“神韵分离，以韵为主”说自有其合理乃至深刻的方面，它们都不同程度地谈到“神韵”的某种内涵。然而就渔洋诗论和诗歌创作的实际倾向来看，似感不甚妥切。 有人认为，王渔洋标举的“神韵说”“有两层含义 ： 一是指诗歌艺术风格上，“优游不迫”与“沉着痛快”两种风格并举而又侧重于古淡闲远一格 (简称“并举说”)， 二是指在某一首诗歌中追求“与诗的高度统一，重在诗的内在品质”，韵则偏重诗的外在风貌(简称“统一说”)。 明清时期对古典文学文法的研究日趋深入缜密，而与此同时王士祯王渔洋的“神韵说”却又别开生面，超越了传统意义上的文法研究所执着的具体的文本形式，对古典作品艺术价值的理解上升到了一个更加玄奥的层面。 然而，究竟应当怎样理解王渔洋的神韵说在古典文学形式观念的发展中所处的地位，却还是一个尚待解决的问题。 王渔洋自己在说明他的神韵说理论时说，他最喜欢司空图《二十四诗品》中“不著一字，尽得风流”八个字;有时又标举出严羽的“，无迹可求”八个字来说明神韵的含义。 从他的神韵说观念和这些解释中很容易得出这样的观点：神韵是指作品中只可意会的某种情思内涵而不是形式方面的特点。 翁方纲为了澄清神韵说的玄虚之论，在专析神韵说的《神韵论》文中把神韵解释为“下笔如有神”的“神”，“熟精文选理”的“理”，乃至格调、肌理等，而最终归之为“君形者”，似认为神韵属于内蕴方面的东西。 现代学者钱钟书先生在谈及神韵时说，神韵“非诗品中之一品，而为各品之，至善尽美”，也就是入神之意。用“君形者”、“神”或神气、入神来解释神韵，都意味着是从作品内蕴的角度来理解神韵的。这样理解当然不错，因为“神韵”之“神”肯定与内在的精神意蕴相关。但这样解释的结果，“神韵”的“韵”字似乎还没有落到实处。 当代学者吴调公先生则对神韵说中的“神韵”一词作了更细致的分析： 神与韵，原来是浑然一体。但细细分析起来，却有一个由“神”生“韵”的过程。哪怕这变化很倏忽、很隐约，但却分明包含着歌德所强调的一种“灌注”过程。既有诗人主观“精神”的倾注，也有因灌注的需要从而有待于涵茹式地渟蓄或喷薄式地张扬，形成一种洋溢着“生气”的载体。 总的说来，神韵论者比古代各种诗论家都更为注意“韵”，注意带着内在节奏感的心灵的流动。吴调公先生不仅指出了神韵说所包含的“神”和“韵”，即内在的精神与外在的节奏两个方面，而且强调了神韵说的重心是在“韵”的方面，即“带着内在节奏感的心灵的流动”。 如果把严羽看作神韵说的先驱之一，那么应当说，他所说的“别材”、“别趣”和“羚羊挂角，无迹可求”的“兴趣”还只是指示了一种模糊惝恍的意蕴，还没有将神韵的问题真正锲入到文本分析的实处，因而还没有构成关于艺术形式问题的观念。王渔洋则不同，他的神韵说已成为可认知甚至可效法的东西，也就是说已经形式化了。 翁方纲批评人们把神韵误当作王渔洋的发明：“诗以神韵为心得之秘，此义非自渔洋始言之也，是乃自古诗家之要眇处，古人不言而渔洋始明著之也。” 为什么人们会把古已有之的东西，当成是王渔洋的发明呢?除了因为王渔洋特标举出神韵说的名目以立门户外，更重要的是王渔洋谈论的神韵虽标榜“不著一字，尽得风流”，实际上却有路径可寻。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。 嗨又和大家见面了，今天小编带来了一篇关于的老师的文章，希望你们喜欢。 很多人喜欢，皆是因为其中荡气回肠的情节，以及故事中诸多的好汉的事迹，大家都知道隋唐演义中有十八好汉，他们个个是骁勇善战的人物，这么多的好汉能够名扬隋唐，自然跟他们高超的武艺有关系，当然这些武艺并不是与生俱来的，自然和他们师傅的传承有莫大的关系，那么我们今天就说一下，名扬隋唐的宇文成都和以及的师傅，这三人的师傅都是隋唐的绝世高手。 1、 鱼俱罗是时期著名的兴隋九老之一，他为隋朝的建立立下了，并且鱼俱罗武艺非常的高强，当时宇文成都前来投军，靠山王见宇文成都力大无穷，觉得他是个练武的好材料，于是便让鱼俱罗来教宇文成都，还让宇文成都学习鱼俱罗的春秋刀法，可是鱼俱罗并没有教宇文成都自己成名的春秋刀法，而是命人打造了一把七尺凤翅镏金镗教他练镗，宇文成都学了不久就练就了一身的武艺。 学业有成的宇文成都在战场上多次立功，还被封为无敌将军，这自然和鱼俱罗言传身教是分不开的，这还是鱼俱罗没有把春秋刀法教给宇文成都，也许鱼俱罗教给了宇文成都刀法，或许就能战胜李元霸了。之后的鱼俱罗归隐到山林之中不问世事，可是鱼俱罗为了给宇文成都报仇，则选择了下山对战李元霸，结果鱼俱罗和李元霸大战了数回合，不过鱼俱罗最终还是战胜了李元霸，此时的鱼俱罗已经有九十多岁，鱼俱罗绝对是隋唐演义中最强的人物。 2、丁彦平 丁彦平和鱼俱罗一样都是兴隋九老之一，丁彦平的枪法在隋唐演义中绝对是枪神级别的人物，当时杨林本来是想让宇文成都跟丁彦平学枪法，但是杨林觉得宇文成都再怎么学也赢不了丁彦平，这才让宇文成都跟鱼俱罗学的其他武艺，这足以说明丁彦平枪法，在隋唐演义彦平的双枪是被评价天下第一，而丁彦平还是罗成的师傅，的链子锤也丁彦平所教。 丁彦平在大业有成后，却选择了归隐山林，后来杨林摆下一则长蛇阵对战瓦岗寨众将，并把丁彦平请过来助阵，而瓦岗寨则把罗成请了过来，罗成在路上碰到了师傅丁彦平，并套出了破解丁彦平双枪之法，后罗成伪装成程咬金弟弟程咬银和丁彦平对战，这才战胜了师傅丁彦平，之后的丁彦平选择出家为僧，期间丁彦平还教会了裴元庆如何使用链子锤，这才有了裴元庆战胜李元霸的辉煌一战。 3、邱端 邱端也是隋朝的兴隋九老之一，不仅是秦琼的姨夫而且还是隋唐十八好汉中，第十条好汉尚师徒的师傅，其实关于邱端的描述并不是太多，但是我们总能从中看出端倪，邱端的徒弟尚师徒武艺高强身边有四件宝物，能让尚师徒驰骋疆场，马鸣盔能在夜中照明五里，七翎甲刀枪不入还能发出报警，提炉枪是枪中兵器的法宝，呼雷豹能日行千里，据说这四件宝物都是邱端传给尚师徒的。 当时秦琼大闹灯会，被宇文成都追赶，就是藏在了秦琼姨夫邱端的家中，后来邱端因看不惯隋朝，于是转投到了瓦岗寨中，期间邱端还曾劝尚师徒投靠瓦岗寨，可是尚师徒不肯，于是邱端一下子向尚师徒撞了上去，后来尚师徒身边的四件法宝也归了秦琼所有。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。