今天小编为大家带来了一篇关于的文章，欢迎阅读哦~ 刘邦此人绝对是，从起兵到最后当上，不说是顺风顺水，但也是堪称传奇了。刘邦一生最大的危机是在上，当时但凡心狠一些，便没有日后的了，而他人生第二大危机，是在当皇帝之后。 刘邦登基后，为了巩固政权，便封了不少诸侯王，其中有位叫做韩信。此韩信并非是战神韩信，只是同名同姓同朝代，为了区分他们二人，后世一般称其为韩王信。这个韩王信的军事能力完全没法跟韩信相比，韩王信当时在跟匈奴作战，却没打过几次胜仗，后来单于更是横空出世，大军压境，逼迫韩王信跟匈奴求和。 这个举动无疑惹火了刘邦，于是刘邦一怒之下就带着等人率领着32万大军浩浩荡荡开往山西，准备讨伐匈奴跟韩王信。在来到山西后，刘邦几乎没费什么力气就接连取胜，也导致了韩王信彻底投降了匈奴。 由于之前的大胜，刘邦有些骄傲自满，没有听从刘敬的建议，反倒是将其关押起来，然后贸然进军，就这样被围困在了白登山上。那会正是冬季，而军人基本上都是中原子弟或者是南方人，没几个北方人，所以他们习惯不了北方的酷寒，在这里又没有什么补给，三十二万人吃喝都成了一个大问题。 但即便如此，匈奴依旧很难攻破白登，灭亡汉军，到最后陈平想出了一个计策，就收买了冒顿的新宠妃阏氏，让其吹了点枕边风，冒顿便同意了放汉军离开，刘邦第二次生死危机得以化解。但这个时候，就出现了一个令人质疑的地方，冒顿真的会因为一个女人，而放弃如此好的战机吗? 首先，我们要先了解一下冒顿单于这个人，他是一个连自己亲爹妻子以及弟弟都敢杀的人，杀起来还毫不留情。这样的人，对于一个女人，顶多也就是有些宠爱，根本犯不着因为她而错过战机，冒顿放走汉军，是深思熟虑之下才有的决定。 首先，匈奴大军总数是40万，多为，还有一部分在别的战场上，而汉军为32万，就算有三分之一因为寒冷失去战斗力，但也有20万大军可用。白登这个地虽然是一个口袋，但也限制了匈奴骑兵的发挥，骑兵最猛的还是在平原上，一番冲锋下，在真的是无人可挡。但白登此地却不是平原，匈奴骑兵发挥不出最大战斗力，而汉军步兵偏多，毕竟汉朝建国初期很穷举全国之力也找不出多少战马。 这样的话，冒顿即使想啃掉汉军，也是杀敌一千自损八百，兔子急了尚且还咬人，更何况二十多万军队，把他们逼急了他们势必会冲杀出来，以一种不畏死的心态跟匈奴大军作战，毕竟在围困下冻死饿死也是死，死在战场上也是死，倒不如选择第二种了，正所谓杀一个够本，杀两个就赚了。 所以，阏氏的劝说顶多是帮助冒顿坚定了放走汉军的决心，却没有起到关键性作用，真正重点还是汉军的人数以及战斗力，令冒顿有所顾忌。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。 提问者肖斯塔科维奇·来福 同为默片时代的巨星，是什么原因导致卓别林和基顿知名度(在国内)存在的差异? 影评人 我一直觉得卓别林与基顿的气质差别，与汪星人和喵星人的气质差别颇为类似： 卓别林的气质就像小狗，想要亲近观众的意图都地写在脸上，以至于他的电影有时候会显得有些黏人，而它们给人唤起的感情，总是甜腻而感伤的。 基顿的气质则更像猫，他并不在乎你是否喜欢他，因为他总是陷在自己的世界里不可自拔，但同时他又有九条命，所以总能在之际化险为夷。而且他也像猫一样，很喜欢追自己的尾巴——他的电影总是有着很强的自反性。 现在回到正题。为什么卓别林和基顿在国内的知名度存在如此大差异?大概还是和国人讲究「文以载道」的影戏传统，以及新中国成立初期对艺术意识形态化的评判标准有关。 对于这种传统和评判标准而言，强调叙事、宣教与煽情，并对下层民众倾注着人文关怀的卓别林，就像会看门的小狗一样，比只是单纯用来观赏的基顿更「有用」一些。 尤其卓别林还在上世纪50年代因为自己较为左倾的政治倾向，遭受过麦卡锡主义者的迫害，而对当时的中国来说，敌人的敌人当然就是我们的朋友了。 卓别林(右) 不过在对于电影技巧的运用，以及对电影本体的反思这些方面，基顿其实比卓别林要走得更远。基顿电影中的笑点往往不像卓别林电影中的笑点那样直白，这就需要观众把全部注意力倾注在画面之中，留意他精心设计的每个视觉细节。 至于《福尔摩斯二世》与《摄影师》对于自反式电影的开创性意义，对我们当下这个后现代主义横行的文化时代，就显得更为切题了。或许正是出于这些原因，在当今的西方评论界，基顿的风评渐有超过卓别林的势头。 《福尔摩斯二世》(1924) 讲到最后，还是那句话：各花入各眼，爱猫爱狗都有理。然而在除去养狗看门的实用主义考量之外，还能拥有成为猫奴这样一个无用却有趣的备选选项，这对于所有影迷来说，也可以算得上是时代的进步了。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。