时期是我国历史上人才辈出的一个年代，要说起那个时代的文人武将，相信大家对很多人都不会陌生。
那个时代的武将也真是了得，常常有之勇，就算深陷被众人联合围攻，最后安全脱身的也有不少。
比如我们十分熟知的，为了与会面一人独闯，当然这里面除了关羽自身的艺高人胆大，也与的爱才之心有关;在当阳长坂坡这个地方，为了救回被刘备抛弃的妻儿，面对曹操的数万大军丝毫不惧，前后多次杀入曹军阵营，最后顺利突围;还有三国时的头号武将在濮阳之战中一人独战诸多武将的联合围攻也没落下风。
可见，那个时代的成名武将陷入十面埋伏、被众人联合围攻是一件很平常的事，我们熟知的另一位大英雄--，就也遇到过同样的事。
小说中对这场战事的描写到十分精彩细致。
张飞本来打算是去劫寨，打曹军个措手不及，却不料走漏了风声人家早就有了准备。
眼大心粗的张飞只看到曹营表面上的松散无军纪，殊不知那是人家故意做出的样子，等的就是他。
最后的结果可想而知，张飞刚一踏进曹军阵营，就被重重包围，这个时候想要撤退就晚了。
困住张飞的主要有八个人，这八个人都是曹操手下很有能耐的大将，东、西、南、北、东南、西南、东北、西北方向各有一员大将驻守，张飞就被围困在中心位置。
想都想得到想要从中杀出一条血路会是多么的艰难，生存的概率是多么渺茫。
所以这时张飞手下那些原本是曹军阵营后又投降了蜀军的士兵，干脆一不做、二不休，破罐子破摔，反正突围的几率渺茫，倒不如投降算了。
这样一来，张飞就更加孤立无援了。
令人意外的是这场本不大可能的突围，最后竟然真的让张飞做到了。
要知道当时围困张飞的那八员大将，个个可不是吃素的，个个可都是跟着曹操征战多年、走南闯北立下无数的。
就连最弱的，也不比张飞弱多少。
退一万步讲，就算张飞武力非凡、天神下凡，战斗力要高于当时在场的很多人，但有一点我们不能不提出来，就是人数上的严重不均衡。
这八个人战斗力的加和绝对不容小觑，就算是用最简单的车轮战，也能将张飞耗死。
张飞能突围，还是有其他原因的，归咎起来主要有以下三个方面。
首先，张飞还有同党，而且这个同党的来头还不小，从侧面严重削弱了张飞正面所受到的压力和围攻。
当时和张飞一起去劫寨的还有刘备，刘备和张飞兵分两路行军，张飞主要负责右面的情况，而刘备负责的是左侧情况。
张飞被困时的情况原本是这样的，正东是大将、正西是大将、正南是大将于禁、正北是大将、东南和东南分别是大将和，东北和西北是和两兄弟，但当这八员大将发现张飞还有同伙并且这人就是刘备时，调整了策略，东北和西北的夏侯两兄弟立马被调出去负责刘备那边的情况，而西部和北部的两员大将也是李刘备比较近的，多少也会去留意一下刘备那边的情况。
这样一来，实际上，张飞真正面临的正面围攻只有四个，分别来自东部、南部、东南和西南方向，突围也就成为了可能。
其次，张飞对地形优势的正确把握。
小说中写到，张飞突围后思忖半天无处可去，最后往芒砀山方向奔驰而去。
芒砀山是在哪个方位呢?很可能就在东南这个方向。
由于张飞在徐州待过很长一段日子，这里的一草一木他都很熟悉，地形和方向更不在话下。
面对来自东、南、西南和东南方向的攻击，他毅然决然选择从东南方向突围，因为从这个方向突围对自己来说是最有利的。
虽然南部方向的守将最弱，但从那个方向突围对自己没有多大的用处，权衡利弊后，他做出了正确的选择，这一点不能不说与他对当地地形的了解有关。
最后，也是最重要的一点，就是张飞自身的本领高强。
做任何事还得凭自身本身说话，如果你自身的本事太差，那么估计一切外在的有利条件对你都没有多大帮助。
自身能力强还有一个好处，就是能吸引一大批极其优秀的追随者。
张飞手下就有这么一大批追随者，有一个很响亮的名字叫"十八燕将"，正是这十八人的拼死保卫，张飞才有机会突破重围。
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拉威尔的作品有哪些？其中最著名的有哪些
他的代表作品有歌剧《达芙妮与克罗埃》，芭蕾舞剧《鹅妈妈》，小提琴曲《茨冈》和管弦乐曲《波莱罗舞曲》。另外，他将穆索尔斯基的钢琴独奏曲《图画展览会》改编为同名管弦乐组曲，使得此曲广为流传。 一、吉普赛女郎·斗牛士·《波莱罗》 1928年，西班牙芭蕾舞女演员伊达·鲁宾斯坦约请拉威尔(1875—1937)为她写一篇舞蹈音乐。最初，拉威尔不愿为此创作新的作品，但答应把西班牙作曲家阿尔贝尼兹(1860-1909)的几首钢琴曲 改编为管弦乐曲。后来拉威尔知道阿尔贝尼兹作品的配器权属于费尔南德斯·阿尔博斯(1863-1939)，他已为舞蹈女演员阿根蒂娜把阿尔贝尼兹的作品改编为一首舞蹈组曲，于是拉威尔不得不创作新的管弦乐曲。 他心中酝酿着一个配器构思，要把这个作品写成一首乐队练习曲。全曲是一个巨大的“渐强”，在小鼓无休止的三拍子节奏背景上，由各种乐器演奏的两个17小节的旋律不断反复。在以压倒一切的力量奏出尾声以前，音乐突然滑进了E大调(旋律大调)，造成了和单纯的手法全不相称的独特效果。拉威尔这个别出心裁的曲子，就是著名的《波莱罗》。《波莱罗》由尼金斯卡编舞，1928年11月22日首演于巴黎。场景是在一家烟雾迷漫的西班牙旅馆里，鲁宾什坦打扮成一个吉卜赛女郎，头上插着梳子，围着围巾，站在台子上跳舞，观众围着她喝彩。跳得愈来愈红火的舞蹈，引起了围观者的愈来愈狂热的情绪。最后，他们把她抓起来，高高地举到自己的头上。 《波莱罗》在巴黎演出后，引起了许多舞蹈演员和舞剧编导的注目。爱尔兰舞蹈演员多林(1904-)把它作为自己的独舞保留节目，连续演出许多年;俄国舞蹈演员利法尔(1905-)演出的《波莱罗》，虽仍作为西班牙主题来处理，却避而不跳传统的西班牙舞。因为具有固定不变的旋律 和节奏型的拉威尔此曲，和真正的波莱罗已很少共同之处。其舞台设计，布景是白的拱廊和血红的天空，利法尔化妆成一个斗牛士，刚从斗牛场上胜利归来，以滑稽的姿态逗引着一位倾慕他的妇女。他的敌人出现在他的面前，夺走了这个妇女，斗牛士大失所望，跌倒在地，受了重伤。欢度节日的人群继续他们的狂欢，好像什么都没有发生过一样。舞台上渐渐挤满了人，乐队最后的“渐强”伴随着斗牛士的死去。 二、儿童组曲《鹅妈妈》法国作曲家拉威尔的《鹅妈妈》组曲，原来是四手联弹钢琴组曲，是一部的儿童组曲 — 采用儿童题材、为儿童创作、供儿童演奏的组曲。采用儿童题材 — 内容取材于法国作家贝洛(1628—1703)、奥努瓦夫人(约1650—1705)和 博蒙夫人(1711—1780)的童话;为儿童创作 — 这部组曲是1909年拉威尔为他的好朋友哥台勃斯基的两个孩子创作的，并把这部作品献给了他们;供儿童演奏——1910年4月，这部组曲在巴黎独立音乐协会的一次音乐会上初次演出时，担任 钢琴四手联弹的是六岁的韦尔热尔和十岁的拉米。《鹅妈妈》作为一部地道的儿童组曲，似乎只差作曲者不是儿童了。但拉威尔告诉我们：“我写这部组曲，目的是要唤起童年时代的诗意，因此手法就必须单纯，一切表面的效果只好摒弃不用。”可见作曲家也是怀着一颗童心来创作的。 1911年，拉威尔把《鹅妈妈》改编为管弦乐组曲，后来又加上了两个乐章，改变了各乐章的次序，并用间奏曲把它们贯串起来，成为舞剧音乐。舞剧由拉威尔根据贝洛等的鹅妈妈故事编剧，让娜·于加尔编舞，1912年1月首演于巴黎。这是一出别有情趣的儿童舞剧，拉威尔特地设计了一个 小舞台，演出弗罗丽娜公主之梦的童话故事，显得分外小巧玲珑，稚态可掬。两个扎着黄头巾的 黑孩子担任司幕和换景。故事以睡美人为蓝本，纺车之舞一场，公主在花园里跳舞，她的保姆 坐在纺车旁。公主跌倒在纺车上，锭子刺痛了她的腰。当她着了睡魔，沉睡在卧榻上的时候， 朝廷群臣们围着她跳林中睡美人的帕凡舞。接着是一系列的梦：在缓慢的小型圆舞曲伴奏下，开始了 美人与野兽的对话，后来野兽变为一个漂亮的王子。 两个黑孩子在间奏曲的乐声中调换布景。下一个梦是小拇指(矮子)和他的小兄弟们穿过树林，一路撒下面包屑，作为回家时的指路标志。但当孩子们睡着时，小鸟把路上的面包屑吃了个精光…… 下面的场景是摆设着十八世纪中国古玩的皇宫，宝塔皇后(丑姑娘)和她的情人青蛇在一起。五声音阶的叮当声和锣声伴奏着东方风味的舞蹈。王子登场，发现弗罗丽娜公主睡在仙园里。他吻了她一下，公主就醒来了。《鹅妈妈》舞剧在英、美演出时，常常删了拉威尔为舞剧音乐增写的两乐章和间奏曲，完全按照 《鹅妈妈》组曲五乐章的布局：帕凡舞——魔园——小拇指——睡公主——美人和野兽。演的是一个小女孩梦中的奇遇，每一乐章都是以她为主角。 随机文章揭秘灵魂最好的归宿是什么，宗教的轮回转世/科学的量子意识复活台风的等级怎么划分，按中心风力划分/最强台风风力可达16级以上网传台风是怎么形成的视频,发源于热带海面/每年全球62次台风春秋时代酷刑断椎，拿斧头把人从腰部砍断（内脏滚落满地）日本人为什么没进故宫，降低中国民众反抗心里/意图彻底占领中国迷案在线 mazx.cn本站内容大多收集于互联网，内容仅供娱乐，并不代表本站观点，如果本站内容侵犯了您的权益，敬请联系网站管理员，我们将尽快回复您，谢谢合作！
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