青年导演被砍人物关系,青年导演的死亡
《少年》这部电影，它最终呈现的内容及方向，可能与很多人的预期完全相反。
从最开始的阵容配置及片名，我们一直以为这是一部关于青春的电影，最多是一部残酷青春物语。
仍是关于青春的苦恼与哀伤，以及爱情。
出于对青春片的一贯敌意，对《少年》这部电影，原本并没有那么期待。
不过，就像之前在新片前瞻说过的，该片的第一支先导预告，却勾起了我的一些观看欲望。
而真正看完之后，你更会发现，这片跟青春几乎毫无关系。
就像导演说的，这就是一部成人世界的犯罪题材。
影片甚至有意张扬暴力与其他噱头，夸张点的话，你可能会在其中看到暴力狂、控制欲、符号化的恶人、不明的性取向。
当然，还有永无休止的罪恶与暴力。
甚至在戏份编排上，影片的真正男主则更像是张译，欧豪的角色更像是个影子男主，隐藏在背后。
而张译饰演的警察却一直站在前面，是一个以观众视点代入的角色，带观众进入这个案件，并了解背后的阴谋。
影片导演杨树鹏在之前的访谈中提到过，他最初看中并决定参与改编这个剧本，其实就是因为张译这个角色，那是一个疲于奔命的警察，被这场扑朔迷离的案件搞得晕头转向，这种有点美式侦探小说的角色设定，成为他最开始的嗨点。
就好像张译脸上持续不断的伤痕（不是额头碰上了，就是鼻梁撞坏了），还经常灰头土脸的形象，其实也是很常见的人物塑造方式。
它用角色的狼狈，张译外形上的变化，去增加故事的紧迫感，告诉观众，其实真正四处碰壁的，并不是张译伤痕累累的脸，而是对案件调查的的过程，一路碰壁，毫无头绪。
不过，倒可以先聊聊《少年》的导演杨树鹏，倒也是个有趣的人。
按他的描述，他的经历其实非常有趣，小时候也混过，没事打打架什么的，还在录像厅看过场子，做过消防员，在影视公司做过攥稿，当过编辑，最终才通过《实话实话》和《电影传奇》走进电影圈。
他的人生经历，恰好可以对应很多普通影迷对电影以及电影梦的假想
都是没经过科班训练，也没有太多电影专业经历，更多是凭借个人的兴趣，试图走进这个圈子。
只不过，杨树鹏是比较幸运的那个，他最终混进了电影圈，实现了他的电影梦。
而我们，则一直在圈外打转。
从兴趣爱好上，杨树鹏导演也是个不折不扣的文艺青年，就好像他之前在知乎上发的一个文章，推荐自己看过五遍以上的电音，他推荐的是《教父》《七武士》《愤怒的公牛》《盗火线》以及《喋血街头》
而在之前与他进行的一次对谈中，他说提到自己很喜欢美国文学，比如卡佛、塞林格或者海明威。
他说，那些小说当中人物的不确定性，其实对他之后很多作品影响很大，他希望他作品中的人物，大概也有一些不确定的东西，非好非坏的。
在“文艺青年”这个称呼有点变成贬义的今天，杨树鹏却坚定地认为自己就是文艺青年。
他说“我们喜欢电影，为电影做一点事情，喜欢文学，为文学做一点事情，我觉得这个不丢人。
以前我挺担心被描述成一个文艺青年，40岁以后大概确实有一些四十不惑的意思，我不再特别担心某些事情。
”
所以，自称文艺青年的杨树鹏，也尝试在他的作品中融入更多文艺青年的东西。
最早知道杨树鹏，其实是因为一个恶搞短片《分家在十月》。
那个十几年前大热的短片，曾经也是风靡一时，在网上火到不行，算是国产恶搞短片的元老了。
而那个短片，正是杨树鹏他们几个人鼓捣出来的。
从当初那个短片，其实就能看出杨树鹏作品的一些特点，容易受经典影响或是呼应经典，并且喜欢对固有类型进行突破，这都是特别影迷的东西。
就好像他之后的《烽火》《我的唐朝兄弟》以及《匹夫》，无论你觉得这些作品如何，却总能从中看出一些试图突破固有类型框架的野心，《我的唐朝兄弟》显然是在古装基础上融入了喜剧与武士片的元素，而《匹夫》则尝试在抗日题材里加些西部片以及其他迷影元素。
即便我不喜欢《匹夫》，却仍然对其中一些形式感以及恶趣味的东西感兴趣，比如那场制服妹子砍鬼子的设定。
这都是很迷影，又很恶趣味的选择，它会与同好形成共鸣。
那么，《少年》里又能看到什么呢？
很明显的感觉，《少年》里面有韩国犯罪片的影子：对邪恶人性的迷恋，对罪恶的细致描述，尤其是对银幕暴力的热衷。
其实，都是这几年韩国犯罪片，都有类似的情况，放大的银幕暴力。
导演认为，自从科波拉《教父》系列中出现了眼镜腿杀人，从相对冷静的状态创造出调性很高的冷暴力环境，挑动了很多人的神经，这种形式感的暴力是他很喜欢的。
而韩国的犯罪片，则将这种暴力进一步放大。
这是与三池崇史的暴力完全不同的，写实的暴力。
就好像我们之前看过的很多韩国犯罪片，尤其是金知云的《再见恶魔》这种
有着对银幕暴力的无尽的痴迷，如一场大赏。
而这，已然成为当下韩国犯罪片的主流。
另外，追寻杨树鹏的创作轨迹，也能找到他与韩国电影的关联。
在拍完《匹夫》之后，杨树鹏有好几年的蛰伏期，一直没有作品出来。
据他介绍，那几年他主要在韩国，参与一些中韩合拍的犯罪片运作。
选择韩国，是因为可以规避很多风险，比如案件发生在韩国，警察也是韩国人，所以在影片通过审查时会更方便。
那期间他一共操作了两个项目，一个是关于杀手的公路片，另一个是悬疑罪案题材。
虽然由于演员档期或其他原因，两部片子都没拍成，但是，在韩国的那段经历，无疑会对他之后的创作产生了很多影响。
而提到韩国，他最大的感受还是韩国电影人的敬业程度，以及对职业的敬畏感。
回到《少年》，这部片子的整体状态都非常压抑与黑暗，是有韩国写实罪案题材影子的。
尤其是那些挑战观众神经的银幕暴力场面，包括其中一场强奸戏，都特别刺激观众。
而最后那场用大铁镐砍人的场景，看到我都有点疼。
在这几年的华语片里，这也是挺突出的一场银幕暴力戏。
对于银幕暴力的迷恋，一定程度也源自导演的直男审美吧。
杨树鹏经常会有意无意提到自己是个直男与直男口味。
而他的直男口味，也一定程度影响了自己的作品。
就像他说自己一定不会去拍的都市爱情片，即便给再多钱也不想拍。
我觉得，这不光是想不想拍，也是能不能拍得出来。
显然，他还是喜欢拍这些犯罪的、动作戏的，更男儿热血的片子。
包括在上文他提到的，自己看的次数最多的电影，也是相当直男的选择，五部电影基本都是动作片或罪案题材，没有一丁点温柔与浪漫。
不过，这几个选择倒是很对我的胃口。
包括在《少年》里面，也是特别直男的拍法，关注的是案件与阴谋，设一个大局，以及整个阴谋的执行。
整个片子都很硬，动作与阴谋。
而我们以为的女主角郭姝彤，其实戏份并不多，更多只是个执行任务的配角，剧情的核心仍然是张译、欧豪、郭晓冬这几个人
《少年》其实是个复仇的故事，并伴随着一个巨大的阴谋，整个故事都是在这个阴谋之下推进，而真相，甚至要到影片的最后一刻才能完全揭开。
为了铺垫这个阴谋，导演有意在之前影片前半段放了好多烟雾弹来搅乱你，而最后的真相，一方面确实很意外，却也因为太过意外带出反效果，会被一些观众认为是刻意反转，并开始质疑剧情上的bug。
至于欧豪，导演说选择他来出演，很重要的原因在于，欧豪的身体条件很好，片中有很多动作戏，都要他亲自上阵，这是其他偶像演员不太擅长的。
再加上，欧豪身上的一点点痞气，也更适合这个角色。
好在这部电影其实是个群戏，而片中的很大一部分戏也都压在张译身上。
所以，当你真正看了《少年》，你会发现这部片子的戏份其实挺均衡，尤其这还是个罪案片，更多都是靠事件推动剧情，留给角色矫情的时间并不多。
之前看到有评论说，杨树鹏认为《少年》是他最满意的一部作品。
起码从类型上，这部应该是他的作品里最贴近观众的一部了，有犯罪、有悬疑以及各种抓眼球的元素。
虽然，在当下的情况下，影片还是有太多遗憾，有太多地方要删，很多地方要改，尤其必须正面的角色，就一定要正面处理，是不许犯错误的。
甚至导演自己提到很多不得已的删改都骂娘，这也是没有办法的事情。
毕竟这就是当下我们拍摄犯罪片的现状，很多东西不能拍也不让拍。
犯罪题材尤其难办，毕竟禁区也更多。
而这几年犯罪题材则格外多，从《烈日灼心》《拯救吾先生》一路下来，每一部相关影片，都在一点点改变着犯罪片的尺度。
当然，我们还是希望有更多的变化。
就好像《少年》对暴力的渲染与描写，同样是在跟尺度硬碰，并试图有更多的推进。
即便有很多不如意和不满足，这仍是一部有诉求的片子，类型元素丰富，风格也算突出。
尤其结尾听到陈百强那首《一生何求》，还真的能品出主角心中的那点失落与悔恨。
而提到业余生活，导演说他工作虽然很忙，却仍有时间看电影和美剧，比如《西部世界》有看，不过没看完，《罪恶之夜》则很喜欢。
今年的韩片，《小姐》和《哭声》他都很爱。
这倒是不意外。
不良年少轻狂三部曲人物关系
不良年少轻狂三部曲人物关系
不良年少轻狂三部曲人物关系
《良年少轻狂三部曲》由莎士比亚撰写，讲述了恋爱、政治和家庭的故事。
其中的主要人物有：
1. 莎翁：莎翁是一位英国国王，他是一位英俊的领主，拥有强大的权力和影响力。
2. 奥利弗：奥利弗是莎翁的儿子，他是一位英俊的青年，聪明、勇敢，有着极大的智慧和激情。
3. 迪安娜：迪安娜是莎翁的女儿，她是一位美丽、温柔的少女，乐于助人，善良而慷慨。
4. 伊丽莎白：伊丽莎白是一位优雅的贵族，拥有极其美丽的外表，温柔体贴，有着极其出色的智慧。
5. 佩德罗：佩德罗是一位勇敢的青年，他是奥利弗的朋友，也是一位忠诚的臣子。
6. 贝克：贝克是一位聪明的商人，他有着极其丰富的经验，深谙商业之道，有着极大的影响力。
7. 奥斯汀：奥斯汀是一位英俊的青年，他是伊丽莎白的恋人，也是奥利弗的朋友。
莎翁和奥利弗、迪安娜、伊丽莎白、佩德罗、贝克、奥斯汀之间的关系是：莎翁是奥利弗、迪安娜、伊丽莎白的父亲；伊丽莎白是奥斯汀的恋人；奥利弗和佩德罗是朋友；贝克是莎翁的贴身顾问。
电影《活者》1994年的十部禁演的国产片 －
1、《十七岁的单车》(2000年)
该片是第六代导演代表人物王小帅的最新作品。
按照制片方协定规定，该片如果参加
国际电影节，须经过电影局审查批准方可。
但王小帅在没有拿到审片结论之前便携片参加
了柏林国际电影节，虽赢得一尊银熊，却被禁止在国内公映。
2、《鬼子来了》(2000年)
获戛纳国际电影节评委会奖。
影片以独特的视角揭露了日本军国主义者的凶残本性，
圈内口碑不错，但因私自参赛，迄今不能公映。
3、《苏州河》(2000年)
获荷兰鹿特丹国际电影节最佳影片奖、日本银座影展大奖。
影片以王家卫的电影风格
敍述了一个爱情悲剧故事，表现对爱的执著和爱之意义的探讨。
因未送审而私自参赛遭禁
映。
4、《过年回家》(1999年)
获1999年第56届义大利威尼斯电影节最佳导演奖。
这是一个关於宽容和爱的故事，主
人公过年回家，倾诉了17年的难言人生。
后来，影片虽然公映，但导演张元受到处罚。
5、《赵先生》(1998年)
第5代最杰出的摄影师之一吕乐试图通过拍摄处女作《赵先生》，像他的同门师兄张艺
忠粯映晒�D型成电影导演。
但这一努力却并未取得太大的成效，虽然本片在瑞士洛加诺
电影节获得金奖，不过在国内被禁映。
他执导的第二部电影《小说》据说因为情节晦涩，
也处在封存状态中。
6、《小武》(1997)
导演贾樟柯凭藉《小武》在国际影坛一举成名，成为青年导演中后来居上的代表人物
。
他的拍片方式与其他一些人并无二致，都是走国际融资与发行的道路，基本与本土电影
市场不发生任何关系。
在国内，《小武》及其他类似的电影作品都是通过录影带或盗版VC
D的形式与观幸娒妗?
7、《邮差》(1995年)
这部电影是导演何建军得到鹿特丹电影节的一个基金的资助拍摄，并在欧洲完成后期
制作的。
这就决定了本片不可能在国内获得放映的机会。
从国外电影节或电影基金获取资
金支援是不少青年电影导演的基本咦鞣绞剑�彩撬麄兺瓿傻碾娪盁o法与观幸娒娴闹匾?
原因。
8、《活著》(1994年)
获戛纳国际电影节评委会奖和男演员奖。
根据余华小说改编，表现人在极端艰难的生
存环境下可悲的顽强和坚韧，迄今不能公映。
9、《东宫、西宫》(1996年)
获阿根廷国际电影节最佳导演、编剧、摄影大奖。
根据王小波的小说改编，讲述一对
同性恋者复杂的心路历程，迄今未被准许上映。
10、《蓝风筝》(1993年)
获日本东京国际电影节大奖。
以悲哀、灰暗的基调讲述几十年的故土旧事，透视埋在
历史灰烬下的人的命撸瑢彶槲赐ㄟ^即参赛，导致中国电影代表团退出东京电影节。
该片
迄今不能获准上映。
有哪些较为冷门的，第二季就被砍的美剧或英剧木有第二季的 应该还蛮很多的
答案来自知乎网友——mOco
《惊世 The Event》，NBC，一季。
很像迷失的剧集，且在迷失后砸大坑的科幻剧鲜有好下场，典型的期待越高失望越大的剧集。
抓马程度太低。
《Titans》，NBC，一季。
传统老套庸俗的家族肥皂剧，在达拉斯之后有多少部想打造达拉斯第二的这种剧集，没一部做成了的。
狗血又难看。
《爱痕 Love Bites》NBC，一季。
这样多线交叉叙事在电视剧基本就没有长久的剧集，虽然笑点老套，但较多熟脸还是让人可以接受。
是学习短片创作的可行教材。
《谈谈天，上上床 Friends with Benefits》NBC，一季。
推出时已被东家给雪藏了，可以想象下场以及质量。
《不眠之夜 Up All Night》NBC，两季。
SNL迷可追，有笑点颇为女性主义，但还是非常平庸。
《惠特妮 Whitney》NBC，两季。
此剧质量参差不齐，后面优过前面。
虽然笑点平淡但是还算有，也没有那么矫揉造作还有故事主线。
《爱情自由人 Free Agents》NBC，一季。
一部由英剧改编同时也拥有英剧演员的剧却让人既找不到美国sitcom的俗笑点和英国sitcom的冷幽默。
被砍是理所应当。
《花花公子俱乐部 The Playboy Club》NBC，一季。
料到了美国电视家长协会要掐死它。
其实，在质量上它只是平庸，那个年代质感的塑造并没有贯穿全场，而剧情上情节点和节奏的掌握欠火候，太肥皂剧。
不过，秀色可餐且同志运动的副线有爱。
《头号疑犯 Prime Suspect》NBC，一季。
凶杀重案组唯一的女性的强势倒是让整部剧集像是一个人破案。
剧其实有点过于严肃感，看着很沉重。
但是案子却没有能让人记住的地方。
《我用青春买醉 Are You There, Chelsea?》NBC，一季。
一个酗酒大妈怎么试图改变自己可悲的命运。
黄俗段子也不能拯救这部剧集的无聊。
《糖衣陷阱 The Firm》NBC，一季。
这剧定位太不清晰。
律政剧，案子太弱。
悬疑剧，主线无吸引人之处。
《异度觉醒 Awake》NBC，一季。
每集在两个“梦境”中解决两个案件，抓马点多，但关于真实与梦境太神秘太吸引人所以难以让人记住一个案件。
主线出现的太缓慢而且指向不够明晰是此剧无法抓住观众的另一原因。
《名声大噪 Smash》NBC，两季。
故事讲得中规中矩，音乐剧的视听语言优势也没有被挖掘出来。
倒是塑造了一堆讨人厌的角色。
非常非常推荐原声音乐。
《生活向前冲 Go On》NBC，一季。
虽然也偶有亮点，但是这群人的塑造都算不上太过出色，完全算不上治愈系黑色喜剧。
另外，女主太没存在感，悲剧毫不意外。
《另类家庭 The New Normal》NBC，一季。
温馨但言语犀利，墨菲写人真的有一套，虽然平面但确实极端。
两爸爸之间的chemistry少了些，但是每个角色都很个性。
说教得颇为恶心。
《兽医诊所 Animal Practice》NBC，一季。
又是一个愤世嫉俗觉得人类很糟糕的牙尖医生，但是不是所有Doctor都是豪斯的……其他一切糟乱，但有只神萌的猴子！
《服务外包 Outsourced》NBC，一季。
调侃印度和文化差异，在那季度并算不上太糟糕，笑点低不过质量参差不齐。
《奶爸当家 Guys With Kids》NBC，一季。
十分俗气，占着小孩卖萌这么容易讨喜的条件都能够那么难看，真是难为这剧了。
《欢闹夏令营 Camp》NBC，一季。
完全不明白BS中的大姐Sarah到底看上了这剧的什么？ 有着所有打着夏季假日，青春朝气牌子的剧集所有的无聊之气。
《善恶双生 Do No Harm》NBC，一季。
无论是人物设定、规定情境设置，还是情节点铺排、危机感制造都算得上精致巧妙；平开高走，遗憾被砍。
do no harm作为医生的誓言，从两个人格所带来的对医患关系的伤害到最后对同一身体中两个生命的选择，也只有对生命充满尊重的米国人才能在那上面引发道德思考，当然导致最后包袱的意料之外情理之中。
《上帝救我 Save Me》NBC，一季。
虽然MF为家庭题材情景喜剧立了个高标准，但不至于大家在处理这种题材后就全然奔着特殊的规定情境去了吧，又不是情节剧。
So，能听到上帝声音又怎样了？如何对待现今普遍的“出轨家庭、早熟子女”这些与基督教原意不合的生活观念？该剧反正完全辜负了这规定情境。
《怪胎与书呆 Freaks and Geeks》NBC，一季。
且不说里面的演员如今已成长为一个个大腕，就是剧集故事本身仍旧是不可忽视的宝藏。
值得被重温的经典。
《我们这一代 My Generation》ABC，一季。
其实蛮有意思的题材，采用纪录片的拍摄方式其实也非常不错，可惜无法应景啊，那时市场需要的是治愈系而不再是打击。
《致命旅行 Traveler》ABC，一季。
抓马足，很吸引人，很容易一口气看玩。
喜欢PB，喜欢阴谋论，喜欢孔雀君的都可以一看。
《非凡家庭 No Ordinary Family》ABC，一季。
平庸的肥皂科幻剧，毫无惋惜之处。
《战地医院 Combat Hospital》ABC，一季。
把医院搬到战场，写一场大部分美国人都不喜欢的战争，还要一集一个案例实属不易。
但此剧显然还没有真正找到自己的定位。
战地医生的心理完全不应该只写咨询而直接埋出一条主线来的。
总之，很没劲。
《23号公寓的坏女孩 Don't Trust the B---- in Apartment 23》ABC，两季。
刚巧在2B Girl后出来同样走碧池、黄暴路线的剧有些吃亏，而且如此老套的设定也不够显眼。
《泛美航空 Pan Am》ABC，一季。
首映集剧中每一个人物的设置，不管是性格还是规定情境都用心良苦，而且每一个人物出场的勾人度相当高。
但随后颇成问题的节奏让其越发肥皂泡了，间谍支线完全是鸡肋。
《霹雳娇娃 Charlie's Angels》ABC，一季。
人物塑造实在失败；除了演员换了、视听语言进步了，其他还处于那个时代。
更别提每一集的案子有多屎了。
《我的青春期 My So-Called Life》ABC，一季。
在我心中，若提青春恐怕就会想起这剧。
必温的经典之作。
《男人雄起 Man Up》ABC，一季。
三个没心没肺没长大的男人，颇为做作，笑点并不给力。
有些宿醉的感觉，但是多集下来并没有任何长进，很无趣。
《变装求职记 Work It》ABC，一季。
这部谈性别差异以及很容易就成了冒犯易装者的剧明显没有前途！越狱里的情圣Fernando女装，从来没想过我会看到这个。
笑点其实有些无聊。
《神秘河 The River》ABC，一季。
亚马逊丛林灵异故事集。
从制作到故事到表演，都有种过时的用力过度感，看着真头疼……推荐对真人秀节目制作感兴趣的人一看，没特殊爱好就甭碰了。
《良家恶女 GCB》ABC，一季。
剧的质量远比不上它的剧名来得有戏剧性。
比之绝望主妇遥远的不是一个天地，被砍的命运非常正常。
没有悬念没有戏剧张力没有可爱牵扯人心的人物，没有意义的肥皂。
《零点时刻 Zero Hour》ABC，一季。
玩阴谋论在电视剧里总是走向死路，有意思可做研究。
颇为喜欢这种拿死去的名人开刀的阴谋论剧集。
《鬼楼契约 666 Park Avenue》ABC，一季。
凶案鬼魂与恶魔契约均为困在一栋公寓里，悬疑与奇幻元素，在加命运与宿命。
只可惜编剧能力有限，主线不抓，副线难看。
活该被砍，可惜了那么多熟脸。
《父母好室友How to Live with Your Parents (For the Rest of Your Life) 》ABC，一季。
神难看神无聊。
《七个幸运儿 Lucky 7》ABC，一季。
生活已经那么艰辛了，还要告诉人们金钱是万恶之源，中彩票也没有好下场；只有像片中唯一的杰克苏”贫贱不能移，威武不能屈；好好工作天天向上“一样生活才会有好下场，用脚趾头想也不会有好下场！不过实话是，其实没有想像中的糟糕，成为新剧第一个被砍的只能说so damn unlucky！
《萤火虫 Firefly》FOX，一季。
Oh，Captain，My Captain！！！！人生必看。
我期待着有一天我也可以登上这艘船！
《人间蒸发 Vanished》FOX，一季。
还是阴谋论爱好者会喜欢的剧集。
Gale叔的脑残粉，同时又是《达芬奇密码》的迷，自然觉得这剧蛮好看。
《人小鬼大 Allen Gregory》FOX，一季。
这剧的笑点设置实在是太没品了，种族歧视/gay梗/小孩早恋肥胖中年校长……认真你就输了。
《黑欲 Lone Star》FOX，一季。
Marc Webb这个小清新将导演风格带到了这样的诈骗型剧集还算有些小意思，首集的摄影和光调颇有意义，剪辑尤为不错。
被砍除开收视外恐怕还是因为这剧的后续发展空间不大。
《史前新纪元 Terra Nova》FOX，一季。
场景道具极具迷失和侏罗纪气息。
时间线和穿越悖论问题还没有理清。
一集一个冒险类故事实在和我料想差距甚远。
《家有贱女 I Hate My teenage Daughter》FOX，一季。
一个职业妇女和一个驻家妈妈与她们两个青春期女儿的斗争。
两个妈妈和两个女儿都有些类似，故作无趣，台词无聊又没有特色。
四个演员也没有让人觉得合适的地方。
《恶魔岛 Alcatraz》FOX，一季。
每一集侦探式的抓人实在没有什么亮点，一季过去除了第一位长得不错的外，我基本没有记住几个人物，人物不够出彩事件也不够亮，甚至在JJ擅长的挖坑上也不够劲。
《黑帮天使 The Mob Doctor》FOX，一季。
黑帮/医疗事故/阴谋家庭伦理/感情纠葛/同事关系试图面面俱到但却忘记了自己作为医务剧的定位。
故事不够精彩，讨论不够深入，情感关系和人物关系俗套狗血但最重要的是没有立起一个和豪斯医生一样性格鲜明的角色，同时又不实际触及人性善恶的讨论。
《老妈与奶爸 Ben and Kate》FOX，一季。
极其平庸而且糟糕，在笑点设置抖包袱上都没有意思。
《遗产游戏 The Goodwin Games》FOX，一季。
企图另辟蹊径的温情家庭剧，但寻宝游戏这种始终还是太幼稚太超现实的方式来作为串的形式有些匠心了，就像智障弟弟的高智商与智障。
《血色月光 Moonlight》CBS，一季。
吸血鬼侦探，Alex的美貌和嗓音，Jason Dohring的抢眼，对我而言，可惜拍得不够好看。
《老爸说脏话 $#*! My Dad Says》CBS，一季。
对我而言是部好有爱好有爱新型腐剧。
但是质量真是陡降，果然难逃被砍命运。
《天赋秉异 A Gifted Man》CBS，一季。
妻魂灵的设置真是没任何实在意义还让人各种烦，失望远大于期望。
大多集的病案以及由此引发的人物关系变化/情感转变也很没意思。
《绅士养成记 How To Be A Gentleman》CBS，一季。
丝毫找不到笑点不说，双男主剧集居然无腐点？开什么玩笑。
《外来女婿 ¡ROB!》CBS，一季。
蠢死了，放在TVLand也显得过时的剧，真不知道卖点和亮点在哪里。
关于新婚夫妇的故事也没有因为女方有一个庞大的墨西哥家族有任何独特的地方。
从故事到笑点到两个主角所有配角，都没有任何的意思。
《直弯好基友 Partners》CBS，一季。
毕竟不再是WG…… 我喜欢这样的人物关系设置，但是台词以及肢体都不行，好伤心。
《失婚阵线联盟 We Are Men》CBS，一季。
第一集末的翻转小小地提升了下此剧的水平，但四个男人能有多大的发展空间？果然两集被砍，在众多喜剧中找不到自己的定位是真问题。
《她来自泽西 Made in Jersey》CBS，一季。
靠实习律师的小聪明玩智斗，加上青春靓丽偶像，混乱却温情的家庭戏，想在律政剧中创出一片天？根本没有特色，也没抓住律政剧的看点啊！
《说你爱我 Tell Me You Love Me》HBO，一季。
其实是部闷骚的文艺剧。
虽然不是很有感，但是确实做得很棒。
看后有些压抑和绝望啊。
《醍醐灌顶 Enlightened》HBO，两季。
向这部我始终搞不明白但却还是吸引着我的剧告别。
对我而言，我看不出到底谁是疯子谁知真相，看不出何样的生活更值得期待，那些安抚人心的心灵鸡汤反倒像是讽刺（虽然这或许不是编剧本意）。
我只觉得悲凉之感发自肺腑……就连最后那句每个人真能改变世界，听起来是多么的惨淡与自我安慰。
《啦啦队恶女 Hellcats》CW，一季。
为了Gale叔看，厕所台的青春剧，你懂的。
《秘社 The Secret Circle》CW，一季。
为了Gale叔看，厕所台的奇幻剧，你懂的。
《美丽生活 The Beautiful Life: TBL》CW，一季。
厕所台的偶像剧，你懂的。
《替身姐妹 Ringer》CW，一季。
我喜欢这个规定情景，但整部剧就像个侦探片，之前层层悬疑想让人觉得神设置，最后的揭秘要人跌落眼镜。
只可惜此剧的节奏上非常有问题，前面部分该快的地方慢，该详的地方简，让人很快失去兴趣；后面部分的解密质量参差不齐。
很多情节能被预料不够给力，情感线做得也不够足，所以对角色的移情不够强烈。
《暑期班的夏天 Young Americans》The WB，一季。
这才叫青春的朝气逼人嘛！
《周一清晨 Monday Mornings》TNT，一季。
一部堪称业界良心的医务剧。
但正是因为它冷静、理性、客观，却让人感觉到残忍不够温情。
《魔女九命 The Nine Lives of Chloe King》ABC Family，一季。
哪里开发出的这么无聊的青春偶像科幻肥皂剧！
《乔治娅的世界 State of Georgia》ABC Family，一季。
真心觉得里面的笑点导致表演都带着做作感。
三个人物形象：做着明星梦的Georgia、科学呆Jo和富婆姨妈。
Georgia的角色性格其实没那么讨喜，科学呆卖萌失败并不可爱，就看着富婆姨妈还算有些笑点。
《设计人生 Jane by Design》ABC Family，一季。
奔波于学业与工作的早熟女。
设计行业非常轻描淡水不高端；学业这边也没什么亮点。
但是却依旧算是吸引人，大概源于这份青春和励志。
《我恨你的十件事 10 Things I Hate About You》ABC Family，一季。
这才是我心中的青春偶像剧。
Ethan不愧是格里高利·派克先生的孙子，真是越发地迷人起来。
若真许有意淫的故事发生，没一个女孩生命里都该有Patrick的存在。
乐观向上的青春校园剧，比之狗血排列组合反倒更有韵味。
《共同法则 Common Law》USA，一季。
正所谓官腐逼死同人，USA你够了！这种指明自腐的太可怕了，而且两人分明闺蜜感十足。
看完了完全不知道这是探案剧。
《阿尔法战士 Alphas》SyFy，两季。
很有X-Men感觉，但是暂时还没形成和X战警一样的行动精神主线。
在形式上又有CM的团队感。
一集一个和超能力犯罪有关的侦探故事，包括Dr. Leigh在内的五位阿尔法人，在能力的分配上确实和一般的侦探片类似。
还没有形成自己的特色。
《风城大佬 Boss》SyFy，两季。
力荐！真正的政治剧，远比戏剧更精彩更令我回味！全剧基本采用浅景深镜头，丰富的大特写镜头，摄影与打光的朦胧不透感既与极为严肃的叙事相融合也形成鲜明对比。
不仅有意思，而且这四两拨千斤的方式反倒让剧情更加吸引人。
这剧有种韧劲在，断点奇好渐入佳境，且真正讲政治毫不混乱。
KG对角色的诠释更是精彩！
《死亡谷 Death Valley》MTV，一季。
僵尸吸血鬼狼人什么的生物都来了过后，世界就是应该这样这个欢乐的！纯正的美式黑色、蠢萌黄暴喜剧。
有些台词真是神吐槽。
真心爽翻了！
《突破重围 Against The Wall》Lifetime，一季。
太闹腾太鸡毛蒜皮。
不管是案子的侦破还是关于女主家庭生活的部分，都是无比的琐碎啊。
两位女人的搭档也拍不出基情，失望啊！
《辣妈警探 The Protector》Lifetime，一季。
剧情实在太弱。
案件上，没有好看的案子没有有意思的侦探过程。
作为单身离异母亲，温馨牌上也没有什么表现差强人意的地方。
《僵尸之地 Zombieland》Lovefilm/Amazon.com，一集。
从第一集看来深得原电影精髓的恶趣味作品，颇为惊喜。
珍爱生命，亲近僵尸，远离傻逼四人组。
只可惜收视堪忧被Amazon给放弃了。
《灵界 The Fades》BBC，一季。
好基友拯救地球系列。
真心很失望，什么“相当长时期内人们见过的最吓人的电视剧”啊！节奏太过缓慢，情节点太少，The Fades是老生常谈的东西好吧！
《尸研所 The Body Farm》BBC，一季。
搞法医学的科学家们是万能的。
我就是对片头片尾的旁白没有抵抗力。
案子其实挺弱，然后破案后的故事也并不都是那么有意思。
一名眉清目秀刽子手不到3分钟砍33个脑袋，手起刀落不到六秒
正是有砍头这样的刑罚存在，于是就产生了刽子手这个职业。
大家不要小看这个职业，在当时刽子手可是一个非常需要技术的职业，不是随便一个人就可以能当上的。
众所周知，古代由于封建迷信横向，因此敢从事刽子手职业的人据说大都数都长相丑陋或者凶神恶煞，而且从事刽子手的人是没有后代的。
举个例子，1925年《大公报》曾报道清朝最后的刽子手邓的事迹。
当时邓海山可能感觉砍头的次数太多，希望能进入善唐(一种民间慈善机构)，但是结果没有资格，原因是“杀人数百，无入善之资格”。
当清朝灭亡之后，刽子手基本上都“销声匿迹”，他们把自己隐藏起来了。
那么刽子手在砍头时又是一种什么样的情景呢?下面小编用一个外国人的真实经历，给大家介绍刽子手对死囚进行砍头的场景。
元年(1851年)7月30日，英国驻广州领事馆的翻译员密迪乐在广州市区的形成目睹了刽子手对犯人进行砍头的全过程，当时共有33名犯人。
密迪乐在日记中对当时的情景做出如下记载： “33名罪犯被强迫跪成多排，头朝南，正对着我们围观人站立的方向。
最前面的一个，离我们只有约4米半远。
接下来是两人一排，再后来每排四五人不等。
刽子手举着刀站在第一位犯人的旁边，他挽着袖子。
刽子手体格健壮，中等身材，看起来精力旺盛，外表没有一丝通常人们所想象的凶残或蛮横，反而是眉目清秀，透着聪明劲儿。
” 当一切准备就绪之后，刽子手听到了监刑的官员一生立下“办!”后，向罪犯厉声喝道：“别动!”将刀向上举起，与自己的头同高，两臂全力急速向下，“可能由于紧张或是别的什么原因，刽子手未能成功将第一个罪犯的头彻底砍去，头与尸体一起倒地后，五官还动了一会儿，扭曲着，令人骇然。
”刽子手就这样一个接一个地砍掉犯人的脑袋，据密迪乐现场估计，这么刽子手砍掉33名犯人的脑袋不超过3分钟的时间。
看了这次血腥的刽子手砍头场景后，密迪乐表示，“这种场景，除非有极重要的特别原因，是没有什么人愿意目睹第二次的。
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