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关于古斯塔夫·马勒的轶事典故有哪些?他的音乐的最大特征是什么

时间:2025-03-23来源:网络作者:小白
一幅心灵漂泊历程图 当轻轻叩开马勒的《G大调第四交响曲》,就仿佛进入了作者深邃、浩瀚的心灵大海,那是怎样的一幅图画呢?——返回童真吧!去天堂吧!去天堂里百花芬芳的花园散步吧! 对马勒略有了解的人都清楚,他是一个终生没有可以归依和认同故乡的作曲家。

对于德国人来说,他们认为马勒是奥地利人;而在奥地利人心目中,马勒是波希米亚人;在世界范围中,他是一个没有祖国的犹太人。

因此,心灵无所归宿,灵魂随波漂泊于他的一切生活和创作之中。

而追求精神归宿必然走向宗教信仰,天国成了马勒追寻的梦想。

《第四交响曲》正是带着这份苍凉,从他的心潮中流泻出来的。

翻开第一乐章,豁然映入眼帘的,是对天国的追寻。

在总谱上,我们可以清楚地看见作曲家自己注上的标题:返回童真。

天国是净土。

污浊的人们只有返回童真,具备了孩童般的纯净,才能看得见天国之光。

第二乐章,死亡的舞蹈。

从尘世步入天国,必须逾越死亡的界线,与死亡共舞,迈过通向天堂的唯一途径——神秘的死亡大森林。

第三乐章,超开天国。

把双臂舒展地相抱胸前,安详地沉睡长眠,天国之光会吸纳你进入天堂。

第四乐章,天国生活。

最美好的世界终于来到了。

它是那样的祥和,没有了尘世的喧嚣,充满无限欢乐的人们像天使般雀跃欢唱。

天国是那样的富足,人们可以尽情饱尝美味佳肴。

这便是马勒一生最终的追求!这也是一幅他心灵漂泊的历程图。

马勒是最后一位伟大的浪漫主义交响乐作曲家。

他的音乐的最大特征是双重性:交响乐声乐化,声乐作品交响化;繁复深奥与简约朴实成兄弟姐妹;把最崇高而涵盖一切的宇宙观同斗争、抒情主义、同奥地利民歌、自然画、鬼影绰绰和荒诞不经相并置。

他的音乐结构冗长,形式复杂,不落窠臼;其音乐标题性强烈,描绘色彩浓厚;他的音乐还要求庞大的演出阵容。

此外,他作为一流的指挥家曾有过辉煌的业绩,这为他处理乐器组合,提供了得天独厚的便利;从配器的细节处理而到惊人的管弦乐效果的运用中不难找到示例。

由于他对调性内涵的不寻常的理解,而运用某些技巧逐步削弱了传统调性的组织感。

他的音乐以整个浪漫主义传统“后裔”的身份,不仅投其浪漫主义渲染人士之所好,同时,由于他对调性的新处理而先现了伯格的革新手法,从而被看成是新旧音乐之间承上下的桥梁性音乐。

死亡与永恒 奥地利作曲家马勒出现在指挥台上,全场观众起立,然后鸦雀无声。

那是一位艺术家所受到的前所未有的尊敬。

一般演奏结束,马勒足有30分钟下不来指挥台。

可是有一次,一位青年听众,脸色苍白、声音颤抖、自言自语道:“唉,他将不久于人世了。

”果然,被那位青年言中,马勒在死亡的恐怖下挣扎。

其实,马勒一生都在探讨人生和死亡。

他的《第二交响曲》就是以探讨死亡与永恒为主题的,表现出他对人生的严肃的态度。

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战国史上的大将乐毅:燕赵不世功勋的千古名将

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