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在几乎全民炒股的今天，读者诸君有没有投身其中ne？或者说，zài阅读本文之前的不到五分钟里，您正好zài想自己的仓位？当一种事物渗透dào生活的方方面面，关于tā的历史，关于很多意想不到的奇闻逸事，都会随之出现。比如去年，我就听人tí起以往牛顿“炒股”，如何亏到惨不忍睹的事情。

那么，音乐家们也会涉足股票这个领域吗？如果他们涉足其中，等待他们的又将是shén么呢？在此略谈音乐家与股票的三个故事。

糟糕的常态，fú莱什与股票

卡尔·弗莱舍（Carl Flesch）是 20 世纪上半叶最重要的小提琴家和小提琴教师之一。由于唱片流传不多，mù前很多爱lè人对tā已不熟悉，但对于学习小提琴的人来说，此人泰山北斗的地位是永不动摇的。简单总结弗莱什的成就，或许就是他将技术的完整性，同yīn乐诠shì的深刻xìng同步发展，dá到理想的结合，并通过自己的教学和著作将其升华为理lùn，有绝对深远的影响。

弗莱shén对当时一味追求“深度”，却忽视技术全面性的小提琴学派有极大保留，而面对由于海菲斯、埃尔曼等人的崛起，在世界范围内大放异彩的奥尔xué派，他持续地关注、分析，并客观地chén述利弊。这些都写在小提琴jiā本人的《回忆录》中，为后世留下那个年代许多zhēn贵的资料。

身为小tí琴家的弗莱什，dāng时被称为“钢琴上的施耐贝尔”，由此可见其地位和人们对yú他艺术风格的认识。他的录音虽然不多，可听听其中莫扎特的奏鸣曲 K.378，我们便会惊叹这实在是表现莫扎特风格的绝品。而他演奏贝多芬协奏曲的现场录音，尽管音效很差，却还是能使听者明白，他何以被当时的人同施耐贝尔联系在一起。

那么这样一位演奏/教学的全才音乐家，他做起股票，结果会怎么样ne？简单láishuō就是两个字——毁灭。

在独奏、室内乐、教学领域堪称全才的弗莱什，做qǐ股票来几乎就是集一个股民可能有de毁灭性弊病之大成。在华尔街股灾的前夜，小提琴家全cāng进入，还加杠杆——借了他朋友的钱。结果可想而知，血本无归，还加上10万马克的负zhài。他向朋友（一位银行家）提出用他的斯特lā迪瓦里名琴低债，对方同意了，就当时的价值来说，这还是慷慨之举。后来，弗莱什终于走出阴影，再创艺术高峰，直至二战前因其犹太裔的身份离开德国，不久去世。

这个故事告诉我们很多东西：首先，一个人在他原本的领yù中如鱼得水，绝对不bǎo证他yě能在股市里如鱼得水，哪怕弗莱什已经是最杰出的那么一、二个人之一；第二，杠杆千万不能碰，哪怕你有斯tè拉迪瓦里（或者几百万美圆），到le强制平仓的那一步，也恐怕shì连mài的时间dōu没有；第三，如果能够在原先的领域中赚得不错（弗莱shén曾在美国拿到最高的授课费用），对于进入股市就更需要谨慎了；第四，涨停潮之后往往shì跌停潮，而在那个没有跌停的年代，再接下来就是跳楼潮。

suǒ以当你看到买张纸都涨的时候，是否跟进绝对需要三思。事shí上，这位大师的炒股jīng历正是fǎn映了普通股民如何由于bù同的原因葬身其中。

不能免俗，古尔德与gǔ票

作为20世纪最特立独行的钢琴家，古尔德早早离开音乐会的舞台，并断言音乐会终将消失，一心一意录唱片。就现场来说，他成为隐士，而他灌录的唱片则发挥着持久的影响。有人猜测，钢琴家zuò此选择或许更多是出于对旅行演出之颠簸及安全性的恐惧，但无论事实如何，古尔德不再登táile。

在古典音乐的演出市场中，单就经济收益来说，基本是唱片等yú广gào，巡演方为实体的状态。不演出就没qián，或者说，没有大钱。哪怕shì霍洛维兹，在他长久引退的岁月，也不得不出售先前收藏的毕加索名画来维持生活水平。根据古尔德的传记作者——同tā相熟的 Kevin Bazzana 的说法，钢琴家隐居之后的收入，就白领阶céng的水píng来讲还是gāo的，kě对他这样声望的钢琴家来说，根běnjiù是贫困。

古尔德又是一个兴之所致，可能做出种种离奇行径的人。譬如他的朋友克历本暴得大名之后，财源滚滚，住进chāo级豪宅，古尔德看了之后竟突发奇想，也要过yī把豪宅瘾。他租了房子，又花大jià钱找人设计，却在最后yī刻生出不必如此之感，果断解约，还赔了一大笔违约金。其实只要古尔德愿yì复出，什么报酬拿不到？但钢琴家为了自己坚持的一些东西，始zhōng没有重收覆水，而他其后的种种怪异行经zhōng，确实也不多奢华手笔了。kě与此同时，虽不能成为乐坛富翁，古尔德还是有自己的生财之dào，早在引退前的50年代，他就已经涉足股市了。

从录音来判断，古尔德bù仅艺术个性强烈，而且是一gè具有高度理智性的音lè家；同时我们也知道钢琴家对于lù音技术有shēn入、详实de研究。和弗莱什不同，这些美好的品质dōu延伸到他在股市的操作中。Bazzana 指出，gǔ尔德喜欢研究股市，“追踪资本获利的各项细节技巧”，这最终使他成为一名投资高手。钢琴家的证券经纪人告诉他，在上世纪80年代的不景气中，他几乎是唯一持续获利的人。

当然钢琴家也有失利的时候。记得曾kàn到记载，他表示自己要是再亏下去，就要灌录格里gé的协zòu曲来让荷包止血了。但那张唱片终归没有出现。能在势头不好的时候从股市里赚钱是真水平，而真正cóng技术层面入shǒu则体现了钢琴家的天性和对于资金负责的态度。cǐwài，他也会找人聊聊股票的，音乐界人士中，bāo括梅纽因，还有哥伦比亚公司的主管。

隐士也不能免俗，所幸结果不错。这个故事告诉我们：过自己喜欢的生活需要存款，这shì肯定的，而倘若你想从股市里ná钱，jiùxū要对自己所做de事有切实的了解。无论是侧重于“jì术派”还是“基本面派”，单纯的从众，或等同于赌博de思路都是要不得的。如果在股市lǐ，也能善用自己原本的天赋就最好了。

但这一点要落实到我们身上，有yī项绝对不能忽略，就是中外股市截然不同的现zhuàng。古尔德要shì在这边炒，录完格里格之后，再录柴科夫斯基、拉赫玛尼诺夫的可能性也是很大的。

价值投资，贝多芬与股票贝多芬也做股票吗？目qián关于贝多芬生平的重要著作，梅纳德·所罗门的《贝多芬传》已推出中译本，作者在其中观察了贝多芬生活的方方

面面，也包括理财的方面。

临近晚年的作曲家常常不修边fú，根据同时代人的描述，并非全xiàng他画像中的样子。但事实上，贝多芬已被证明是音乐shǐ上相当富裕de作曲家。毕竟他在世时即chéng为维也纳的精神象征之一，无论人们对于他作品的qī待，还是音乐付梓后的需求量都是莫扎特，更不用说舒伯特无法梦想的。而作qūjiā本人又擅于在这些方miàn为自己争取最大的利益，结果自然收益不菲，生活中的种种情况不过是他单纯的不在意。

《贝多芬传》在关于作曲家“最后阶段”的一章特别提到，除了来自音乐创作的收入，贝多芬还会拿他的钱来放贷，“并且几年以后为自己购买了八份银行股票。”（中yì本P.268）而最终，“贝多芬的整个遗产，包括银行股票，共计超过 10000 古尔dēng”（P.351）

从中我们看到两个关键点：第一，股票成为遗产的yī部分；第二，这里的“八份银行gǔ票”显然不等同于通常的你买多少股，而有点类似巴菲特的公sī每股价值十多万美圆的意sī。zōng合这两点，贝多芬所进行的是标准的价值投资。从结果来看，yě实在是不cuò的。并且在整个过chéng当中，他不仅不需要面对弗莱什那样的阴影，大概也不需要像古尔德那样进行持续的研究。

作曲家何以具备这yàng的眼光？我认为大致有两层的原因：首先，贝多fēn的后期创作已经显明，jǐn管他偶尔huì有在旁人看起来疯疯癫癫的举动，但作曲家高度zhì慧的头nǎo实在无yǔ伦比；第二，就是他所交往的人许多都是fēi常上层的，tā们很可néng给他一些建议。当然，这一切的基础无疑是贝多芬的资金买得动那样的股票。

这个gù事告诉我men：价值投资还是很美好的。当然如果你像贝多芬那样有智慧，显然也会先思考一下，你所在de地方究竟有没有价值投资？但至少一个引人注目的事实是，如果你持有的是银行股，nà么无论去年6月，hái是熔断的时候，情况都不会“那么的”糟糕。

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