古时候的工匠总是有着一种匠人精神，他们总是把自己造出来的东西当成自己亲生孩子，十分的宝贝，隋朝的一位工匠也是如此，说起李春，很多人可能对他都没有很大的印象，但是要是说起赵州桥，那大家都知道了，没错!李春就是赵州桥的亲生父亲，而李春本人可能都想象不到，因为赵州桥，他的名字会被世人传颂千年。

李春在隋朝，那也是相当有名气的工匠，而他建立的赵州桥，距离现在已经有1400多年的历史了，这样一座非常古老的桥甚至还能服役，这座桥融合了像李春这样的桥梁工匠的智慧，甚至可以说是一种奇迹了。

跟其他桥梁不一样的是，李春在建立这座桥的时候，用的是圆弧拱形式，一改以往之前桥两的制作方式，开创了一个造桥的新方法，李春用的这种形式，可是要比西方第一座圆弧拱形式的桥早了600年。

因为以往的桥梁，虽然看上去样子非常的好看，但是在交通上却不是非常方便，有车马要过桥的时候就会非常的困难，因为桥拱非常的高，车马实在是上不去，而李春直接把拱的高度调低了，同时也拉宽了桥面的宽度，这让整座桥桥面都变得非常的平稳，也方便了车马在桥上的行驶。

既然实在河上造桥，那就一定要考虑到水涨甚至遇到洪水时桥梁倒塌的风险，李春也想到了这一点，于是他在桥的两边各加了两个小拱，这样小拱帮整座桥分担了洪水，让整座桥在遇到洪水的时候不会直接被冲跨，最重要的是，这样的小拱还非常的节省材料，原先的桥都是实心的，没有可以帮助分流的地方，所以如果遇到猛烈的洪水，在一瞬间桥就会垮塌。

除了这些之外，细心的李春还考虑到了桥底下船只的过路情况，原来在桥的中心，工匠们都会为了提高桥的稳定性加一根柱子，但是赵州桥在李春的设计下，把这个东西去掉了，也就是说，赵州桥下面的船只不必担心在行驶的过程中会遇到阻碍，可以说立春的这个设计师是非常的贴心了。

作为工匠，不只是在修建的时候要对桥梁负责，在修建完成之后，也要对桥梁负责，也就是说，李春还得负责售后，但是人的寿命怎么会有桥梁的寿命长呢?为了能让后人也能方便地对桥梁进行维修，李春在造这座桥的时候用的方法可以说非常的别出心裁，他采用了纵向堆砌的办法，就是说，这座桥可以哪里坏了修哪里，而不是有一点问题就要整座桥返厂维修。

小编觉得，李春作为隋朝的一位桥梁工匠，可以称得上是大师级别的人物了，他在修建桥梁的时候想的不只是当下，还有很远很远的将来，即便是过了1400年了，赵州桥依旧还存在，但是李春这个工匠师，离我们现在已经是非常的遥远了，这座赵州桥，就是古人留给我们的一种智慧，在当时那种水平下，能造出这样精美的桥梁，真是不得不让人感叹! 小编认为，赵州桥作为古人智慧的结晶，其实也能从侧面反应出一个朝代的实力，隋王朝的赵州桥恰好的反应了在的统治下，隋王朝的繁盛，在这1400年里面，赵州桥雷打不动，水吹不散，经历了无数风霜，甚至连地质灾害也经历过，到现在依旧还屹立在河水之上，虽然像李春这样的工匠没有在朝廷做官有过俸禄，用权力造福百姓，但是他修建的桥却方便了无数的后人。

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中国古代建筑的屋顶对建筑立面起着特别重要的作用，他那远远伸出的屋檐、富有弹性的屋檐曲线、由举架形成的稍有反曲的屋面、微微起翘的屋角,加上灿烂夺目的琉璃瓦，使建筑物产生独特而强烈的视觉效果和艺术感染力。

中国古建筑别具一格的方法在世界建筑史上占有很重要的席位，它的存在极大的影响了东亚建筑的发展方向，自汉以来，中国建筑设计思想就相继传到了越南、泰国和日韩等地，其园林设计思想更是促进了西方洛可可建筑的诞生。

今天世界很多地方的古建筑上都能见到中国传统建筑的设计思想，若论中西古建筑的差异，用“曲”与“直”来形容这种差异是最直观的(但实际并不客观)，“曲”代表着一种循环、融洽的思想，“直”代表着刚正、对立的思想。

从这一点来看中国古建的屋顶，也许能体会到古人在设计古建时的“天人合一”思想，在选用建筑材料时的一种“轮回”思想，那么古建筑的屋顶究竟具有怎样的美呢? 从建筑学角度看，一般建筑有四个立面，即前后左右，而对中国古建而言，还有一种特殊的立面——屋顶，屋顶被称为中国古建筑的第五立面，其特殊的造型与结构，使之单看时能体现出独特的美，若成片的古建筑群存在，第五立面屋顶更能凸显出亚洲传统聚住区的震撼的美。

古建筑的屋顶曲线针对不同的屋顶有不同的条数，由屋脊(包括正脊和四条垂脊)、屋檐和屋角构成，且不同体量的建筑其弯曲的程度也不同，就屋脊而言，它是由“举折”这个思想设计出来的。

什么是举折?古建当中，举指屋架的高度，常按建筑的进深与屋面材料而定。

宋称举折，从《营造法式》对于举折大意来看，所谓举折是指，木构架相邻两檩中的垂直距离除以对应步架长度所得的系数。

它的作用，使屋面呈一条凹形优美的曲线。

越往上越陡，利于排水和采光。

举即屋架的高度，按建筑进深和屋面材料而定;折即因屋架个檩升高的幅度不一致，所以屋面横断面坡度由若干折线所组成。

所谓举折之意，即定屋顶坡度及屋盖曲面线之方法也。

求此曲面线，谓之定侧样。

其坡度最缓和者，如两椽小屋，为二与一比之坡度，最陡峻者如殿阁，为三与二比之坡度，其余厅堂廊屋等各有差，谓之举高。

其曲线则按每榑中线，自上每缝减去举高之十分之一，次缝减二十分之一等等。

愈低而减愈少，然后联缀以成屋顶断面之曲线，谓之折屋。

这种古建中的举折作用与好处是很多方面的。

其一，它有利于快速排水，在雨天减轻房屋承重与布瓦吃水;其二，雨水由急到缓经屋檐向外飘出，不至于垂直溅落打湿墙体，起到对墙脚基础的保护;其三，举折造型给予原本僵直的屋坡以灵动，造就“如翼斯飞”的飞檐美观效果。

总之，古建中的这一举折做法，无论从艺术上还是功能上都是历史工匠们的智慧结晶，且得到朝庭认可，继而以法律形式规定为官方设计标准。

由物及人，到了今天我们可以从古建中这一有利于更快落水的举折理论中，悟出最快曲线对人生实现价值目标的借鉴作用。

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