早年生涯 卡尔·伯姆(1894年8月24日—1981年8月14日)，出生于奥地利的格拉茨(Graz，Austria)的一个热爱音乐的家庭。父亲虽然知道他有着音乐的天赋，并且也为之感到高兴，但并不十分同意让音乐成为卡尔的职业。 伯姆的父亲是位爱好音乐的律师，是著名指挥家汉斯·李希特的朋友;父亲对儿子未来事业的看法是，如果不能成为有出息的音乐家的话，就去当一名有可靠经济收入的律师。 所以，年轻的伯姆在格拉茨大学就读法律专业，但同时又在格拉茨音乐学院上钢琴和音乐理论课。 1920年，伯姆成为格拉茨歌剧院的指挥，伯姆指挥瓦格纳的《格林》时，正好著名指挥卡尔·穆克在座，他非常欣赏年轻的伯姆，主动帮助伯姆学习瓦格纳的歌剧。 这以后，穆克又推荐伯姆去慕尼黑歌剧院投奔布鲁诺·瓦尔特。伯姆被瓦尔特所用，并从瓦尔特那里学习指挥莫扎特的歌剧; 1927—1931年，伯姆又投至克纳佩茨布什手下，在达姆斯达特当指挥;这期间，伯姆指挥了贝格的《沃采克》在达姆斯达特的首演，贝格前来观看了最后几天的排练;此后，伯姆成为《沃采克》与《璐璐》的权威解释者。 1932年，他首次指挥维也纳国家歌剧院演出《特里斯坦与伊索尔德》，获巨大成功，从此而成为权威的德国歌剧指挥大师; 1932—1933年，伯姆在汉堡当指挥。伯姆在此指挥了理查·斯特劳斯的《阿拉》，并与前来拜访他的作曲家本人相识，从此两人建立了密切的关系。 声名鹊起 1934—1943年，伯姆担任德累斯家歌剧院音乐总监。在这一职位上，靠着良好的乐团和演唱者，伯姆的事业获得了有利的发展。 理查·斯特劳斯的《沉默的女人》和《达芙妮》在德累斯顿的首演由伯姆指挥——与作曲家的密切合作，使伯姆对理查·斯特劳斯的作品有了深刻的理解，并成为指挥理查·斯特劳斯作品的权威人物; 1943—1945年，伯姆在维也纳国家歌剧院担任指挥。 指挥大师 第二次世界大战结束以后，伯姆重登指挥台，继续在维也纳国家歌剧院任职，并指挥了1955年庆祝维也纳国家歌剧院重建的《费德里奥》的演出;在1950—1954年间，伯姆还去布宜诺斯艾里斯的科隆剧院当艺术顾问;从1957年起，伯姆在世界各地从事指挥活动，包括芝加哥、大都会、拜鲁伊特、萨尔斯堡，还指挥过柏林爱乐乐团、维也纳爱乐乐团; 1963年，伯姆在拜鲁伊特音乐节上指挥了《尼伯龙根的指环》全剧，并录了唱片。 1964年，由于伯姆对奥地利音乐所作的突出贡献，他被奥地利政府授予“奥地利音乐总监”的称号;1970年，伯姆又获维也纳爱乐乐团终身指挥的荣誉。1973年，他还担任了伦敦交响乐团的总监;晚年，他与钢琴家波里尼合作的贝多芬、莫扎特的钢琴协奏曲录音(维也纳爱乐乐团)也极为精彩。 伯姆指挥的歌剧作品有莫扎特的《女人心》(与爱乐乐团合作)、《魔笛》(与柏林爱乐乐团合作)、《费加罗的婚礼》(与德国歌剧院合作)、瓦格纳的《漂泊的荷兰人》(拜鲁伊特音乐节管弦乐团)和《尼伯龙根的指环》(拜鲁伊特音乐节管弦乐团)等。 伯姆继承了19世纪维也纳及欧洲音乐的传统，着重于作品思想的表现，是享有崇高声誉的指挥大师;他的文字著作有《与理查·斯特劳斯的会见》、回忆录《我的一生》等。 1981年8月14日，卡尔·伯姆在萨尔茨堡辞世，享年87岁。 创作生涯 在长达半个多世纪的指挥生涯中，伯姆共指挥了150部歌剧。他是德奥古典音乐的权威解释者。早期，他的名字就和莫扎特、瓦格纳、理查·斯特劳斯紧密联系;后来，又与海顿、贝多芬、舒伯特、布鲁克纳、勃拉姆斯、贝格的名字密切联系起来，尤其是他指挥莫扎特、理查·斯特劳斯的作品，具有更为卓越的名望。 伯姆指挥的作品，给人以纯正、端庄、沉稳、深厚的感受，而不会给人们带来不安和浮躁的情绪。伯姆的音乐手法是简洁、清爽、有力，排斥了浪漫主义的过度伤感，也不沉溺于放纵的技巧表现，实现了平衡巧妙、音响柔和、节奏稳固的音乐效果。这样，伯姆所处理的作品，既有细致、精密的局部表现，又有明朗、健硕的整体形状。在音乐内在意义的表现方面，伯姆的方法是不过份地注入感情，不牵强地借助理念和逻辑来表达作品，而是从作品固有的形式中去把握其内在的美。从他指挥的莫扎特作品中能较明显地体会到其风格。 年轻的伯姆在慕尼黑曾随瓦尔特指挥莫扎特的作品，并获得收益。但伯姆后来在指挥莫扎特音乐作品时，却不像瓦尔特那样投入明显感情，而是处理得更为平衡、和谐、细致而内在。他说：“你可以体会到莫扎特音乐中的所有感情，但他从不多愁善感。”无论在指挥风格上，还是对莫扎特音乐的理解上，伯姆都是一种现代风格的莫扎特解释，具有一种沁人心脾的魅力，既纯净、优雅又有活力，生动感人。 在指挥瓦格纳歌剧时，伯姆也不是突出、夸张瓦格纳的激情和虚华的浪漫情感，而是化泛滥为收敛，将纯粹的内在音乐精神凝聚起来，表现出紧张、庄重的美，形成一种“黄金般的严肃感”。所以，德奥古典作品在伯姆的手中，从来没有华美、煽情或刻板的样子，而总是显得那么大气、纯正、优美。伯姆指挥的歌剧作品有：歌剧莫扎特的《女人心》(与爱乐乐团合作)、《魔笛》(与柏林爱乐乐团合作)、《费加罗的婚礼》(与德国歌剧院合作)、瓦格纳的《漂泊的荷兰人》(拜鲁伊特音乐节管弦乐团)和《尼伯龙根的指环》(拜鲁伊特音乐节管弦乐团)等。 伯姆继承了19世纪维也纳及欧洲音乐的传统，着重于作品思想的表现，是享有崇高声誉的指挥大师。他的文字著作有《与理查·斯特劳斯的会见》、回忆录《我的一生》等。 免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。 说起，相信大家都知道这是朝廷的高官之一。按照朝廷的规定，兵部尚书是二品或者三品的大官。但是一个最重要的问题出现了，作为兵部尚书，有没有权力调动全国的驻军呢?其实这个问题比较复杂，兵部管理各地军队的日常事务。但是说到调动军队，历朝历代都有自己的不满，比如的内阁或者的军机处，言而总之，兵部尚书没有权力调动各地的军队。 首先讲一下的设置，在朝廷中的六部中，名义上地位最高，但的权力最大。对于吏部尚书来说，自己宁可不进内阁。其他的官员看到吏部尚书甚至需要下跪请安，喊一声天官老爷。至于其他的尚书则没有这个待遇，吏部尚书负责管理文官，兵部尚书则负责管理武官。按照朝廷的规定，武官的升迁、军需粮草的供给都需要兵部来负责，兵部尚书则是其中的老大。甚至连国防战略的制定，这也需要兵部尚书来负责。 在明朝的历史上，有一个非常特殊的情况。京师的衙门机构在南京还有一套，因为南京在名义上也是首都。但是南京的官员基本上都是养老的，只有南京兵部尚书掌握一定的实际权力。但是与北京的兵部尚书相比，那权力就差得远了。虽然是兵部尚书，但担任兵部尚书的官员都是文官。从道理上来说，兵部是最高的军事指挥机构，应该拥有调动军队的权力。但是在实际的执行过程中，兵部则根本没有这方面的权力。 兵部尚书可以管理军官们的升迁，也可以提升官兵们的伙食标准，但没有能力调动军队。尤其是主力部队，更是需要多道手续。在明朝的历史上，内阁在很大程度上占用了原来六部的工作，只有吏部的情况比较好。兵部尚书的权力不算小，但没有内阁几位大学士的同意，兵部根本无法调兵。比如调动军队抗击鞑靼/" 鞑靼的进攻，必须得到内阁的同意，而且司礼监的们也必须同意。兵部只是具体的执行者，兵部尚书负责实际的操作。 当然，兵部对于军队毕竟了解，比如哪支部队战斗力强等等，兵部对这些比较了解，也可以提建议。到了清朝入关之后，兵部的权力进一步缩小。因为清朝的们都喜欢，按照皇帝的话说，事必亲躬才行。在皇帝之下，还有一群。在这样的框架下，兵部尚书其实不见得有多少权力。由于清朝是建立的政权，清朝的尚书都是两位，一个是满人，另一个是汉人。两个尚书相互制约，权力进一步分散。 其实在明朝之前，六部尚书的地位并没有那么高。比如唐宋时期，那群中暑平章政事掌握大权，这群人其实就是宰相。明朝建立之后，废除了丞相制度，在此之后，六部尚书的地位才开始提高。到了清朝统治的末期，清朝高层也开始进行改革，兵部最终被撤销，出现了海军部和陆军部。顺便讲一下日本的陆军和海军，日本的海陆军本身就有矛盾，到了二战期间，甚至出现了相互拆台的情况。当时，陆军开始建造航母、海军则开始组建装甲部队。 随机文章网红区块链的应用领域有哪些，几乎能被运用到各行各业（未来可期）为什么要警惕人工智能，未来25年超级人工智能诞生（超越人类成上帝）死亡天使萨麦尔，真正的撒旦曾统领百万天使（比路西法更早背叛）美国超级黑科技tv-8核动力坦克，克莱斯勒打造水陆两栖核战坦克揭秘中国第一战国女尸案，古尸被扒光损毁/盗墓贼逃亡23年被抓迷案在线 mazx.cn本站内容大多收集于互联网，内容仅供娱乐，并不代表本站观点，如果本站内容侵犯了您的权益，敬请联系网站管理员，我们将尽快回复您，谢谢合作！