內在美：梅迪奇小聖堂博物館（義大利文：Cappelle Medicee）現任總監畢耶提（Monica Bietti）手持米開朗基羅的作品集，觀看密室牆上的畫作。 /PHOTOGRAPH BY PAOLO WOODS, NATIONAL GEOGRAPHIC

素描天才：墙上的人形背部素描，粗糙的轮廓可能是米开朗基罗在西斯汀教堂的画作之草图。 /PHOTOGRAPH BY PAOLO WOODS, NATIONAL GEOGRAPHIC （上） AND PHOTOGRAPH BY GETTY IMAGES （下）

蜕变成石像：这幅素描让人联想到阿波罗-大卫像的独特站姿。 /PHOTOGRAPH BY PAOLO WOODS（上）；这座未完成的石像据信是米开朗基罗所作。 /NATIONAL GEOGRAPHICAND PHOTOGRAPH BY GETTY IMAGES（下）

升起：一幅男性人形草图让人联想到日后耶稣复活粉笔画的人形。 /PHOTOGRAPH BY PAOLO WOODS, NATIONAL GEOGRAPHIC （上）AND PHOTOGRAPH COURTESY HER MAJESTY QUEEN ELIZABETH II, 2016 （下）

飞翔：一个人形轮廓看起来在墙面上飞。 /PHOTOGRAPH BY PAOLO WOODS, NATIONAL GEOGRAPHIC

或是坠落：但密室中的素描，和米开朗基罗这幅〈法厄同的坠落〉（The Fall of Phaeton）草图中间的人物极为相似。 /PHOTOGRAPH COURTESY NATIONAL MUSEUM OF THE ACADEMIA GALLERIES OF VENICE

休憩：密室里一个草图看起来像是米开朗基罗一幅画作的镜像（上）/PHOTOGRAPH BY MONICA BIETTI AND PHOTOGRAPH BY ROYAL ACADEMY OF ARTS, LONDON；这幅画的主题是希腊神话中的莉达与天鹅（Leda and the swan），是许多画家喜欢描绘的故事（下）。 / PHOTOGRAPHER: PRUDENCE CUMING ASSOCIATES LIMITED

熟悉的脸庞……：有一面墙上的草图里，浮现一个人脸，留着大把的胡须。 /PHOTOGRAPH BY PAOLO WOODS, NATIONAL GEOGRAPHIC

刻在大理石中：上面的人脸草图，看起来像是拉奥孔与儿子们（Laocoön and His Sons）石像中的人脸；这尊古希腊时代的石像是米开朗基罗的灵感来源之一。 /PHOTOGRAPH BY ERIC VANDEVILLE, GAMMA-RAPHO, GETTY IMAGES

情同「手」足：有一面墙上绘了一肢落单的手臂（上），看起来像是著名的大卫像之手臂镜像（下）。 /PHOTOGRAPH BY PAOLO WOODS, NATIONAL GEOGRAPHIC

坐下来吧：墙上的草图是各种不同姿势的双腿。 /PHOTOGRAPH BY PAOLO WOODS, NATIONAL GEOGRAPHIC

坐在坟墓上：上面的坐姿双腿，似乎是朱利安诺．梅迪奇雕像的草稿；这尊石像坐在朱利安诺．梅迪奇的坟墓上，而坟墓正好就在密室上方的新祭衣间里。 /PHOTOGRAPH BY LEEMAGE, CORBIS, GETTY IMAGES

据美国国家地理（撰文：By Claudia Kalb 摄影：Paolo Woods 编译：王年恺）：墙壁上罕见的素描，可能是画家在1530年躲避梅迪奇家族时的创作。

1975年时，当时的佛罗伦斯梅迪奇小圣堂博物馆总监达波杰多（Paolo Dal Poggetto）意外发现文艺复兴的宝藏。

达波杰多和同事当时在寻找新的出口给观光客用，在新祭衣间（义大利文：Sagrestia Nuova；梅迪奇家族统治者的灵寝）附近的衣柜下方发现一道暗门，下面的石阶通往一个狭长的方间，里面装满了煤，乍看之下只是储藏室而已。

但是，他们在墙上发现木炭和粉笔画；他们认为这些画作出自著名画家米开朗基罗之手。为了保护这些画作，这个房间目前不对外开放，但国家地理摄影师伍德斯（Paolo Woods）最近获准进入，拍下房间里的杰作。

这些画作现在仍然存在，是因为达波杰多第一次踏进房间后都小心翼翼。佛罗伦斯毕竟是史上许多名画家居住的地方，因此他其实就猜测层层的灰泥下可能另有玄机。

现任总监毕耶提说：「当我们在非常古老的建筑里，我们必须处处留意。」

在达波杰多的指示下，专家花费数周的时间，小心翼翼用柳叶刀刮去灰泥，墙上于是浮现出几十幅画作，而且许多让人联想到米开朗基罗最伟大的杰作。其中一幅画很像房间上方新祭衣间的一作大理石雕像；这作雕像是米开朗基罗亲自设计的，用来装饰佛罗伦斯共和国共同执政官朱利安诺．梅迪奇（Giuliano de’ Medici）的石棺。

达波杰多认为，米开朗基罗于1530年在房间里躲了两个月，逃避梅迪奇家族。佛罗伦斯的人民在1527年暴动，逼迫梅迪奇家族的统治者逃亡；虽然梅迪奇家族资助过米开朗基罗，他却选择站在佛罗伦斯人民那边。

梅迪奇家族几年后重新执政，此时55岁的米开朗基罗陷入险境。毕耶提说：「他当然感到恐惧，所以决定留在房间里。」

毕耶提认为，米开朗基罗在躲藏时回顾了他一生的创作。墙上的画作包括他想要完成的未完成作品，以及多年前已经完成的杰作，包括大卫像（1504年完成）的细部图，以及西斯汀教堂画作（1512年公开）的人像。

她认为，米开朗基罗的创意不受拘束：「他是个天才，在那里能做什么呢？只能一直画图。」

这些画作跟其他未署名的老画一样，无法百分之百确认是哪位画的。一般认为，墙上某些涂鸦不够专业，不可能是米开朗基罗的作品，但是其他的画作是哪位画的，目前仍然没有定论。

这些画作在1975年被发现后，一位著名的文艺复兴专家称之为20世纪的重大艺术发现。但是，圣路易华盛顿大学米开朗基罗专家华勒斯（William Wallace）对此有所保留。

华勒斯认为，以米开朗基罗的名声来看，他不可能关在地下室里，会有其他资助者收留。另外，他也认为这些图画的年代比较早，是1520年代兴建上方的新祭衣间时，米开朗基罗和众多助手在砌砖凿石之余画的。

他说，有一些画作可能出自米开朗基罗之手，但其他作品很可能是工人用来厘清绘画难题，或闲暇时打发时间用的。

「要分辨哪个是哪个根本不可能。」虽然如此，他认为不论原作者是哪位，都不影响这些画作的价值，或是这个发现的主要性。

他说：「在那个房间里会让人亢奋。你会觉得自己享有特权，可以贴近一位绘画大师和学徒、助手一起工作的过程。」

有幸踏进密室的人，无不受到感动：站在四面墙壁中间，只有角落的小窗户透入昏暗的光线，就像是浸淫在米开朗基罗的天份之中，一窥大师的想法。

华勒斯说：「他的能力完全不受限，活到89岁，能力只有不断变得更好。」