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罗伯特·舒曼的作品有哪些?都有着怎么样的特点

时间:2025-03-21来源:网络作者:小白
旋律特征 舒曼钢琴作品的主要特色,乃在于其深具个性化的诗意表现,而旋律是呈显其特色的主要媒介。

舒曼钢琴作品在曲式上所表现的独特性,最主要乃源自其音乐诗化之理想。

他曾说过:音乐是诗的最大潜能。

舒曼认为,做为艺术家,道德应成为一个诗人,并且努力达到诗的悟性。

这种铭刻于心的理念,使他的音乐如同富于幻想的诗,自由地从凝固的形式中解放出来,用以表达自己的理想世界。

舒曼的主要钢琴作品在多完成于一八三九年之前,也就是热情洋溢的青年时期。

这个时期的舒曼习惯于在钢琴上倾诉自己的情感。

一篇篇的钢琴作品,其实就是他一篇篇的生活日记。

作品中所涌现旋律,也大都是可歌性的语法。

而在诗学的影响下,其作品的旋律,也往往离不开方正的二小节、四小节、八小节的乐句组成。

这使得他的旋律显示出极为热情内敛而不虚华外烁的线条。

它在钢琴的中间音域以平和的音程进行,所表达的无限性内涵,必须像“朗诵诗”一般地反复寻味,才能得到深切的同情共感。

大致上,舒曼钢琴作品的旋律,有如下五种特征: 1、以相同的旋律语法,使用在不同的作品中,而成为特有的笔调。

2、偏爱以上拍开始的旋律。

3、绝少使用附加的装饰音。

4、常以对位手法卡农或赋格处理旋律。

这是舒曼孜孜钻研巴哈作品所获得的理念。

5、常以模进手法处理旋律。

进而达到转调、简化或扩展的目的。

节奏特征 “节奏”是舒曼钢琴音乐中,重要而有力的表达手法。

经由节奏和拍子之间奥妙而多样的变化,产生了‘舒曼风节奏’所特有的飘逸性,这种飘逸性的不安定内涵,明显地是经由重音的拖延所造成而这种重音的不规律出现,大多来自切分音的大量使用,当节奏重音和拍子重音无法同时落下时,节奏韵律就失去了惯有的重量感,因而呈现出强烈的不安定个性。

舒曼惯用的节奏规律,大体有台下几种模式: 等节奏(homorhythmus) 互补节奏(komplementarrhythmus) 纠缠节奏(konfliktrhythmus) 以不等分节奏相互遇合的旋律与伴奏,在舒曼的钢琴作品中,较常以2:3的形态出现于内敛的乐段。

这种节奏或多或少呈显了舒曼在现实与理想的冲突中,潜藏于灵魂深处的自我挣扎。

和声特征 和声也是舒曼钢琴作品呈显其特殊风格的表达手法之一。

虽然舒曼的和声理念主要承袭自贝多芬和舒伯特,但浪漫主义追求无限美的思想,以及舒曼自身耽于梦想的主观性格,更驱使他极力寻求多样化而富于特性的和声效果。

舒曼特性和声的手法,主要有如下五种: 1、避免使用原位主和弦。

舒曼为了达到调性感的消失,常使主和弦以隐伏的姿态出现,甚或将之排队而藉著“虚为终止”(v——vi)迅速转调。

2、经常使用转位和弦。

特别是边疆六和弦,以造成音乐的飘浮性。

3、经常使用和声外音。

4、经常使用“副属和弦”与“拿坡里六和弦”(neapolitanische)。

由此造成调性的扩展或藉以扩张终止式。

5、运用“持续低音”(orgelpunkt)。

藉此以造成和声的混淆,使音乐产生不协和的色彩。

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解析:明太祖明太祖朱元璋下葬前后发生的那些奇怪事件

导读:朱元璋死后的下葬问题,特别是下葬时间和地点问题。实际上,燕王后来起兵造事,把认命的撵出南京皇宫,至今下落不明,这与选择的下葬时间失当有直接关系,成为朱棣要搞他的第一理由。下面就来探秘朱元璋下葬前后发生的那些神秘事件吧。 过去民间关于朱元璋的死亡时间,有各种说法,一是洪武三十一年(1398年)闰五月初十,一说是闰五月初五,一说是闰五月十七日等。但《明史·太祖本纪》上面对朱元璋死亡时间的记载还是相当清楚的,“闰月癸未,帝疾大渐。乙酉,崩于西宫,年七十有一。”对照一下万年历,“乙酉”,即是1398年闰五月初十,这个记载应该是最权威的。 朱元璋下葬时间史上记载的也很清楚,“(朱允炆)辛卯即皇帝位,大赦天下,以明年为建文元年。是日,葬高皇帝于孝陵,诏行三年丧。”“辛卯”,即洪武三十一年(公元1398年)闰五月十六日。虽然史书对朱元璋的死亡、下葬时间记载的都很清楚,朱元璋死亡时间为何民间说法还会有不同的版本?我觉得这应该与朱允炆给朱元璋选择下葬时间和登基时间不当有关,“嫌其太速,事理有不尽然者”。 确实,如果根据《明皇大政记》等史书的记载,堂堂一位开国之君,死后几天即下葬了,那么多分封在外地的王子都没有赶回来啊!这正常么?所以,朱棣在听说侄儿把他老子匆匆埋了后,十分恼火。谈迁的《国榷》记载,“燕王入临,将至淮安”,以为父亲奔丧为名,要找朱允炆讨说法,这为以后找到了第一理由。《明皇大政记》记载,“故燕王移檄,亦有此句,且指以为罪。则葬之的据甚明。” 朱允炆到底是哪一天把朱元璋归葬孝陵的,说法也有多种。明人朱国桢在《皇明大政记》称,“高皇帝之葬,《吾学编》、《明书》:‘辛卯皇太孙即位。是日,葬孝陵。”而他书多不敢及,疑之也。于是有六月初一之说。夫即位,必先告几筵,以明授受继体之正。建文即位,实在三十一年闰五月十六辛卯日,去高皇崩仅七日,即于是日完葬事。’” 《明史·本纪》称“五月辛卯葬孝陵之下。”,而《通纪》及《建文朝野类编》都记载是“六月甲辰”,现在查一下,是闰五月二十九日。又有说,不是死后七天下葬的,而是七个月后,如徐乾学《读礼通考》称,“乾学谨案,明代诸栽纪,皆言大祖崩七日而葬。惟吴朴《龙飞纪略》逾七月而葬。”这种说法的理由是,朱允炆是很讲礼制的皇帝,不应那么快就把祖父给葬了。 现在史学界大多认为,朱允炆确实是“速葬”了朱元璋。那朱允炆为什么敢冒天下之大不韪?有史书上称,这是朱元璋自己选择的时间,“故即位而葬,同日并举,皆高皇遗命,正以速葬消诸。”而秘史更称,朱允炆实际上在即位的前一天,即闰五月十五日把朱元璋给下葬了。这是“领命于地下”。这里说明朱元璋担心自己死后出乱子,留下遗言要朱允炆从速办自己丧事的。 朱允炆为什么要这样,除了“遵旨”,还有原因吗?急于即位?《皇明大政记》称,“并初虞致祭,不啻数坛,尚称皇太孙。宁有大葬无嗣皇帝主祭之理?”这里说的很明了了,也有道理,就是朱元璋刚死时,为他办事的朱允炆身份还是皇孙,这与礼制不符,老皇帝死了,怎么能没有新皇帝继位?国不可一日无君啊。 而从天气的角度考虑,速葬朱元璋也不无道理。南京素有“火炉”之称,闰五月时已是夏天了,很热了。不早早埋了,还想发臭? 朱玩璋到底是哪天死的哪天葬的,下葬前到底发生了什么?根据上面的文字和相关史料可以归结如下,大概是朱允炆在朱元璋一闭眼,就想着即位的事情,而为了不让朱棣诸王回京(南京)找事,坏了自己的皇帝大梦,把朱元璋从速埋了,从速上位,并给各王发遗诏,不得回京奔丧。等等。 那决定下葬后又发生了什么?这同样是一个谜团。 在南京民间,连小孩子都知道这样的传说,朱元璋下葬那天出现了“”,就是南京的十三个城门同时出殡。此说法史书有记载,朱国桢的《皇明大政记》称,朱元璋下葬那天“而发引,各门下葬”。为什么要这样?在民间,有钱的大户人家,为了干扰视听,防止有人盗墓,有意隐藏先人埋葬地点,而一个皇帝如此这般,实在令人不解。在,帝王无陵寝,搞搞迷魂阵倒是很合乎情理,既然朱元璋生前都为自己的归宿找好了地方,选择紫金山阳的地块筑陵,谁不知道他葬在那里?有必要摆迷魂阵,大造假象吗? 民间还有一个说法,来验明这个观点。据说当年孝陵内每到夜里就传出一个妇人的哭声,原来这是的哭声,后来大搞法事才没有了哭声。马皇后为什么要哭?说是一人空守一座孤坟,悲伤所致啊,“后来孝陵传夜哭,应缘马后悲孤独”,即是这个说法。 朝天宫,宋代时为天庆观,元代叫元妙观、永寿宫,朱元璋定都南京后,改为朝天宫,那时“百僚朝贺习仪于此”。葬在朝天宫这种说法,倒是给朱允炆“速葬”朱元璋、大摆迷魂阵、十三城门出殡找到了合理的解释和可能性,朝天宫在城里,速葬起来很方便的;如果葬在孝陵内,就没有必要搞假象。但后世好多学者都不。 清代文人甘熙就不认可,其所着的《白下琐言》称,朱元璋花了几百万的银子,造了十几年(洪武九年即1376年,朱元璋决定在此建造自己的陵寝),总不应该为马皇后一个人造的吧。而且,朱允炆是很讲孝道的一个仁义皇帝,也不忍心把朱元璋葬在陵外的地方啊。 后来又传出,朱元璋不是葬在孝陵、也非朝天宫,离开了南京城,选葬在北京的万岁山。清人赵执信《万岁殿》称,“明祖手持一杯酒,布衣真吾友(太祖祭历代帝王庙,惟前加酒一杯,理由是只有和他一样,是从个平民老百姓当上皇帝的,即‘惟公与我起布衣而有天下’一说)煤山万寿耸峥嵘,犹是因依万岁名。” 后经考证,这是以讹传讹,不可信。甘熙即说,“万岁山在燕京,其时方以会葬不从,兴师靖难,焉有奉移梓宫不远数千里而往之事?”我也这样认为,如果真是这样,朱棣造反第一理由又从哪来? 但这并不能证明朱元璋的尸骨就在地宫中,真相恐怕只有等到开挖明孝陵的哪一天才能最终揭开!但这个日子恐怕如开挖始皇陵一样,目前还不可能,很遥远,这也是说,朱元璋到底葬在哪,在相当长的时间内,仍将是一个谜! 免责声明:以上内容源自网络,版权归原作者所有,如有侵犯您的原创版权请告知,我们将尽快删除相关内容。

解密:名臣王安石为什么刁难并非对立的苏东坡?

冯梦龙《警世通言》中,有一篇《三难苏学士》,说的是王安石教训的几个故事,其中有一则这样的: 有一天,苏东坡去看望宰相王安石。结果,王安石出去了,苏东坡在王安石书桌上看到一首咏菊诗的诗稿: 西风昨夜过园林,吹落黄花满地金。 苏东坡以学识而自负,他认为王安石这两句诗有问题,因为 “黄花”就是菊花,菊花最耐寒、耐久,不可能被秋风吹落。“宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中?”后来的诗人郑思肖同样这么说,可见秋风吹不落菊的“常识”多么深入人心。 王安石是苏东坡的前辈和领导,苏东坡的禀性是恃才傲物,所以苏东坡毫不客气地提笔补了两句:“秋花不比春花落,说与诗人仔细吟。” 苏东坡这么不谦虚,王安石便把他贬为黄州团练副使。苏东坡在黄州住了近一年,一天大风过后,苏东坡发现菊花纷纷落瓣,满地金黄,终于知道自己的见识确实比王安石差了一截。 因为一件小事,王安石刁难报复苏东坡,似乎王宰相的肚里并不难撑船。其实,故事毕竟是故事,完全是杜撰的,但王安石打击苏东坡又是真的。真正的原因,不是斗气,也不是斗才,而是两人的政见不同,改革派与保守派的冲突绝对是必然的。 单纯拼才艺,王安石那是拼不过苏东坡的。王安石的书法不是太出色,他当宰相时公文上的签名,通常很潦草,后来有个心腹提醒他,说你签的这个“石”字,看起来像“反”字,被人举报可不是小事,王安石吓得一身冷汗。 苏东坡的诗词出色,书法同样令人叫绝,越看越令人震撼—— 讲自己书法时说:“作字之法,识浅见狭学不足,三者终不能尽妙,我则心目手俱得之矣。”他讲他的书法艺术创作过程时说:“我书意造本无法,点画信手烦推求。”他重在写“意”,寄情于“信手”所书之点画。 苏轼的书法,用笔多取侧势,结体扁平稍肥。这与他握笔的姿势也很有关系,苏轼执笔为“侧卧笔”,即毛笔侧卧于虎口之间,类似于现在握钢笔的姿势,故其字右斜,扁肥。其代表作有《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《寒食诗》、《亭记》等。苏轼的书法,后人赞誉颇高。最有发言权的莫过于黄庭坚,他在《山谷集》里说,“本朝善书者,自当推(苏)为第一”。 免责声明:以上内容源自网络,版权归原作者所有,如有侵犯您的原创版权请告知,我们将尽快删除相关内容。
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