他是俄国近代音乐现实主义的奠基人。
穆索尔斯基是俄国近代音乐现实主义的奠基人,是“强力集团”中最主要的作曲家。

他的创作具有揭露社会黑暗,反映人民疾苦的批判现实主义的倾向,在艺术风格上具有浓郁的俄罗斯民族特点和独特个性,在音乐语言和艺术形式上有大胆的创新。
然而,在世时他的艺术成就除斯塔索夫等少数有远见的人士给以肯定的评论外,常常受到指责和非难,以至酿成了他晚年的悲剧。
他在艺术上的探索,自19世纪末至20世纪初以来,越来越获得了广泛的承认。
不少著名的作曲家,如C.德彪西、拉威尔、L.雅那切克、C.C.普罗科菲耶夫、Ⅱ.Ⅱ.肖斯塔科维奇、r.B.斯维里多夫等人的创作,都不同程度地受到穆索尔斯基的影响。
歌剧 在穆索尔斯基的创作领域中,歌剧处于首要位置。
他总共写了5部歌剧,但都没有完成,由后人续完。
最初的两部歌剧《萨朗宝》(根据G.福楼拜的小说,1863—1866)和《婚事》(根据果戈理喜剧改编,1868)虽然尚不成熟,但是进行了有益的探索。
在《萨朗宝》中,作者强调了人民解放的主题思想,注意群众场面的描写,其中一些片断后来移用在《鲍里斯·戈都诺夫》中。

《婚事》在音乐与语言的关系方面,在角色的个性化方面,做了创造性的尝试。
穆索尔斯基在歌剧创作上的最高成就体现在《鲍里斯·戈都诺夫》和《霍万斯基党人之叛乱》这两部歌剧中。
器乐创作 穆索尔斯基在器乐创作方面留下的作品不多,但却富有独创性。
其中最有代表性的作品是《荒山之夜》和《展览会上的图画》。
取材于民间神话传说的交响音画《荒山之夜》(1867)是俄罗斯标题交响音乐的杰作,它以构思新颖,形象逼真和色彩浓郁而引人入胜。
钢琴组曲《展览会上的图画》(1874)是有感于亡友、画家Victor.A.哈特曼的遗作展览而作。
它以鲜明的音乐语言将视觉形象复活,同时又抒发了作者的真切感情。
在和声手法、曲式结构和钢琴织体方面有新的探索。
这的作品吸引了许多作曲家为它配器,其中M.拉威尔的改编曲获得了最广泛的流传。

声乐浪漫曲和歌曲 声乐浪漫曲和歌曲也是穆索尔斯基创作的重要领域。
他总共写了67首歌曲,包括多种的题材内容。
其中有描绘贫苦人民形象的《老乞丐之歌》(1863)和《卡拉特》(1864);有反映旧俄农民辛酸生活的《睡吧,农家的孩子》(1865)、《戈帕克》(1866)、《叶辽穆什卡摇篮曲》 (1868)和《孤儿》(1868);有针对社会陋习进行嘲讽的讽刺歌曲《神学院学生》(1869)、《跳蚤之歌》(1879);有细致描绘幼儿天真性格和心理的《儿歌》组曲(7首,1868—1873);有表现平民阶层饱经心灵创伤,深感孤独绝望的声乐套曲《没有阳光》(1874)和《死之歌舞》(1877)等。
作者在这些声乐作品中不仅真实而客观地反映了当时的社会生活,鲜明而生动地刻画了众多的人物性格,而且倾注了个人的感情体验,对人民的悲惨遭遇寄以无限同情。
在艺术手法上,作者继承和发展了A.C.达尔戈梅日斯基的注重音乐与语言结合的传统,创造了一种崭新的声乐朗诵旋律,其音调和节奏的任何一点细微变化都与歌词语气和感情色彩密切相关。
作者善于吸取俄国民间音乐素材,采用生活中常见的音乐体裁和形式(如摇篮曲、进行曲、各种民间舞曲等),从而极大地增强了歌曲形象的真实性和生动性。
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唐太宗李世民登基后为什么秦琼养伤12年?真相是什么?
我们说到的名将,很多的名字都是能够被大家提及的,但是在民间有一个名字的影响度是最大的,他不是功劳巨大的,也不是平定安史叛乱的,而是有着门神称号的秦叔宝,但是这样一个曾经战无不胜的猛将,却在李世民登基之后就陷入了长达12年的养病生涯之中,那么曾经的,怎么会如此长的时间都是生病呢?其实这里面隐藏着非常重大的玄机。 关于秦叔宝的勇猛,这里也就不在多说了,而且在一些演义中,其实对于他已经是一种贬低了,因为真实的秦琼比起尉迟敬德可是要勇猛不知道多少的,而且当初李世民作战的时候,遇到那种战斗力非常强大的人,都是派出他去解决掉的,就是这样的一种情况,依然是手到擒来,这也是为什么李渊看重他的一个原因了。 而在李世民登基之后,这个曾经的猛将却是一直在养伤,为什么会出现这样的情况,其实最重要的就是没有参与到那场决定李世民生死的关键战斗了,尽管史书上对于他是否参加是有着争议的,两本史书的记载是有些出入的,但是这里我们可以分析出来,其实秦叔宝是没有参与到这样的一个战斗中去的。 为什么这么说呢?这个最主要的原因自然就是凭借着他的战斗力,如果真的参与的话,不可能不被李世民带在手中,因为当时的情况是非常凶险的,要不是有着尉迟敬德的帮助,也许李世民也就失败了,以这样的凶险程度,多带一个猛将不是更加的保险吗? 我们都是知道李世民曾经寻求过李靖和李绩的支持的,但是这两个人都是拒绝的,我们有理由相信秦叔宝也是这样的情况,而且还是借口自己身体有伤,不得不去静养的借口,这样等到太宗继位之后,那么当初这么拒绝人家的,现在干脆也就只能在家养病了,而这里我们能够看得出来,即便是他真的身体有暗疾,但是肯定也不会太严重,都这也就不会养12年的病了。 而我们能够看到通过李世民对于李靖和李绩的态度也就可以看得出来,尽管对于他们是非常重用,但是也是没有放弃猜忌之心的,李靖这里有事没事的时候,都是会提醒一下他的,而李绩通过临终前的做法也就能够看得出来,他先是将李绩给贬到外敌,并且嘱咐手下看他的反应,如果马上去上任的话,也就没有事情,如果他敢于拖延的话,那就直接杀掉,并且嘱咐他的儿子,在他登记之后就可以将调回京城,这样也就有了一份恩情。 我们从他们的遭遇也就能够看到,秦叔宝肯定就是这样的一个借口,然后李世民也就顺理成章的将他放在一旁了,而他也知道自己的处境,既然这么做的话,那么干脆就一直病下去好了,正好借着养伤的名义,安稳的终老不是很好嘛?毕竟这样也就不用理会朝堂上的皇帝的猜忌和权力的争夺了。 免责声明:以上内容源自网络,版权归原作者所有,如有侵犯您的原创版权请告知,我们将尽快删除相关内容。
齐奥尔科夫斯基的重要成就及荣誉有哪些 有关于他的轶事和纪念有哪些
主要成就 他撰写了超过400件作品,包括大约90篇关于太空旅行和相关科目的出版物。 他的作品涉及火箭的设计、转向推进器、多级增压器、空间站、用于将太空船引入空间真空的气闸,以及为空间提供食物和氧气的闭合循环生物系统。 1883年,在一篇名为《自由空间》的论文中,正式提出利用反作用装置作为太空旅行工具的推进动力,他对这种火箭动力的定性解释是:火箭运动的理论基础是牛顿第三定律和能量守衡定律。这些思想在1893年发表的科幻小说《月球上》和1895年写的《地月现象和万有引力效应》中得到了进一步发展。1896年,他开始从理论上研究星际航行的有关问题,进一步明确了只有火箭才能达到这个目的。1897年,他推导出著名的火箭运动方程式。 出版于1903年的齐奥尔科夫斯基的航天器设计的外观,是现代宇宙飞船设计的基础。 设计有一个船体,分为3个主要部分。飞行员和副驾驶在第一部分,第二部分和第三部分拥有燃料航天器所需的液氧和液氢。 在这些工作的基础上,齐奥尔科夫斯基于1898年完成了航天学经典性的研究论文《利用喷气工具研究宇宙空间》,接着,他又于1910年、1911年、1912年和1914年在《科学报告》上发表了多篇关于火箭理论和太空飞行的论文。这些出色的著作系统地建立起了航天学的理论基础。 在对火箭运动理论进行了一番研究之后,齐奥尔科夫斯基又对星际航行问题进行了研究和展望。在1911年发表的论文中,他详细地描述了载人宇宙飞船从发射到进入轨道的全过程,内容涉及飞船起飞时的壮观景象,超重和失重对宇航员的影响,失重状态下物体的奇异表现,不同的高度看地球的迷人景观、天空的景色等。人们读起他的著作来有如亲临宇宙飞船登天的感觉。 苏联火箭之父弗里德利希·赞德对齐奥尔科夫斯基的著作推崇倍致,1924年在苏联成立了第一个宇航学会,8月23日选举齐奥尔科夫斯基为军事航空学院的第一位教授。苏联于1930年造出OR-1液体燃料推进的火箭,1933年造出OR-2型。1929年,齐奥尔科夫斯基在他的著作《宇宙航行》中提出多级火箭的设想。火箭推进计算的基本公式是以他名字命名的。他还相信哲学家尼古拉·费奥多罗夫提出的向外星殖民的想法,认为这能使人类永久存在下去。 个人荣誉 1932年,苏联政府授予他劳动红旗勋章。 1954年,苏联科学院设立了齐奥尔科夫斯基金质奖章。 他被誉为 俄罗斯航天之父 、世界上最伟大的航天先驱者。 人物轶事 1935年9月19日,齐奥尔科夫斯基逝世于卡卢加,享年78岁。今天,在航天界仍然流行着一句名言,这是齐奥尔科夫斯基在给《航空评论》杂志的信中写下的: 地球是人类的摇篮,但人类不可能永远被束缚在摇篮里。 人物纪念 政府为他建立了纪念像,并在卡卢加市建立了齐奥尔科夫斯基博物馆。 月球上有一个以他命名的环形山,有一个小行星(第1590号)也是以他命名的。 免责声明:以上内容源自网络,版权归原作者所有,如有侵犯您的原创版权请告知,我们将尽快删除相关内容。
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