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明中叶经济的进展,促进了城市社会的繁荣,同时也改变人们的生活方式与思想观念。
唐伯虎为什么大量创作春宫图?绘画交易现象由此开始普遍,方式亦多样,艺术市场得以逐步繁荣,使得大多数画家不可幸免地参与到市场中来。
当作苏州地区的画家唐寅,自然也加入了这一行列。
他的卖画方式也多种多样,重要有友情赠送、订购、延请、直接现金交易等。
唐寅与师友朋辈间的交往异常密切,因此少不了以画当作祝寿的礼物而友情赠送。
张丑《清河书画舫·亥集》中有言:启南、子畏二公,往往题他人画为应酬之具。
可知唐寅有相当的画是为应酬之作。
此外,这一时期以订购的方式进行交易也十分流行。
《吴越所见书画录》着录了唐寅的《寿星图》,画幅左侧有题款人来种杏不虚寻,仿佛庐山小径深。
常向静中参大道,不因忙里废清吟。
愿随雨化三春泽,未许云闲一片心。
老我近来多肺疾,好分紫雪扫烦襟。
晋昌唐寅。
从题诗的内容来看,很明显的是一首写给医生的作品。
唐寅的卖画状况如何呢?卖文鬻画毕竟是一种市场行为,其收益是不稳定的,这可能意味着唐寅从此将过上一种物质相对匮乏的生活。
而当时的市场上的画价又很廉价,因此大部分时候唐寅的经济状况始终不尽如人意。
某一时期的书画收益欠稳定之时,而家中又没有一定的积蓄,唐寅甚至会陷入无米下炊的生活窘境。
然而,纵观唐伯虎的后半生,他的物质生活也偶有宽松之时。
弘治十八年 1505,36岁的唐伯虎在苏州城西北修筑了桃花庵别业,至正德二年 1507始建成。
唐寅的后半生基本上在桃坞别业中度过。
好友祝允明、黄云、沈周等人经常来饮酒作诗。
他购地建桃坞的经费,也重要来自于个人的卖画。
由此可见,唐寅的诗画谋生之路至少给他提供了一个基本的生存环境。
尤其是当他生意好的时候,求画者渐多致使忙不过来,便请老师周臣代笔。
因此,后人在辨别唐寅画作的真伪时就说:及六如以画名世,或懒于酬应,每请东村 周臣代为之。
今伯虎流传之画,每多用笔,在具眼者辨之。
可见唐寅的名声。
于是一些贪图私利的人,不惜作伪以牟取暴利。
以卖画为生使唐寅取得了经济上的自给,由此决定了他人格上的独立。
对他后半生的诗画文艺创作亦产生了深刻的作用,甚至直接影响到其艺术观和创作风格。
唐寅总体的绘画风格面貌跟他的师承关系密不可分。
史载唐寅初拜师于沈周。
在京城科场舞弊案发生之后学于周臣门下,其画风渐渐脱去沈周的特征。
如他的《骑驴归思图》画法几乎与周臣一致。
在民间流传最广的是唐寅的人物仕女画。
他的人物画多感慨世情之作,表现出愤世嫉俗的心态。
他兼取诸家之法,特别是吸收了院派和文人画的长处,独树一帜,开创了一条能表现自我精神的画路,行笔秀劲缜密,有着潇洒清逸的气韵。
这一类作品多取材于古代与民间故事,尤其以描写欢场女子为多。
唐寅的人物画可大致分为工笔和写意两类。
前者典型的有《王蜀宫妓图》,画中精心描绘了四位盛妆等待君王召唤的宫妓形象,工笔重彩,体现了画家在造型用笔及设色等方面的高超技艺。
后者以《秋风纨扇图》 上海博物馆藏为例,唐寅把李公麟的行云流水措和颜辉的折芦描法掺和起来,挥洒自如,富有韵律感。
明徐渤对他的仕女画亦十分推崇,在其《红雨楼题跋》中说:画家人物最难,而美人为尤难。
绮罗珠翠,写人丹青易俗,故鲜有此技名家者。
吴中惟仇实父、唐子畏擅长。
他的大多仕女画是表现宫妓、妓女等下层女性生活的青楼题材,如《王蜀宫妓图》、《陶谷赠词图》等,这与他科场舞弊案后颓废自弃,终日寄情于声色不无关系。
那么,这种风格的产生与他卖画为生又有怎么样的关系呢?这时期在繁华的江南城市,随着商品经济的进展,娼妓越来越盛。
在苏州这样经济发达的城市,此业就显得尤为兴盛。
唐寅当作一个命运曲折而又多情重义的文人,面对那些同是天涯沦落人的女性,自有惺惺相惜之意,于是便以这种题材来表现自己的性情。
同时,更深层的真相是,他的这种题材源于当时绘画商品化及自己卖画的需要。
唐寅生活在商品经济发达的江南地区,此时的商人和地主大都喜交名士,吸收了众多的文人和画家与之交往,而这些富豪往往把自己打扮成好文知画的风雅人士。
面对特殊的消费群体,唐寅在创作人物画作品时,就不能不考虑接受者的审美趣味和心理需要。
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