阴阴夏木啭黄鹂上一句的意思是：木槿花开的时候，黄鹂在树上鸣叫。这句诗表达了诗人对美好生活的向往，同时也暗示了诗人自己的命运。木槿花是一种非常漂亮的花朵，它的花朵颜色鲜艳，而且花期长，所以深受人们的喜爱。在古代，很多文人墨客都喜欢用木槿花来比喻自己的人生，因为木槿花代表着高洁，而且还象征着美好的爱情。但是现在的人们却不这么认为，他们觉得木槿花是一种非常不吉利的花朵，所以很多人都不愿意养木槿花。

阴阴夏木啭黄鹂，何处飞来白鹭立移时。

出自宋代贺铸的《南歌子·疏雨池塘见》

疏雨池塘见，微风襟袖知。阴阴夏木啭黄鹂，何处飞来白鹭立移时。

易醉扶头酒，难逢敌手棋。日长偏与睡相宜，睡起芭蕉叶上自题诗。

译文

稀疏的雨点落在池塘里，水面上泛起了涟漪。轻风拂来，吹动了衣袖。夏天的树长满了浓密的叶子，树荫中响起黄鹂婉转的啼叫声。一只白鹭不知道从什么地方飞来，独立池塘，已经很久很久。

喝扶头酒很容易让人醉，可下棋时却难逢对手。这长长的白日，用来睡觉是最合适的了。我睡醒后，一个人在芭蕉叶子上百无聊赖地写着诗。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”出自唐代诗人王维的诗作《积雨辋川庄作》。诗中的动物均指鸟类，即白鹭和黄鹂鸟。意思是漠漠水田里飞起几只白鹭，阴阴夏树间传来宛转的鸟鸣声。正是诗中有画画里有诗的意境。如后一句“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”让人读后声临其境。

答案指的是白鹭和黄鹂鸟，回答完毕。

漠漠水由飞白鹭阴阴夏木啭黄鹂是动物牛

对偶和对比。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂运用的是对偶的修辞手法。在那一片苍茫的水田上，白鹭鸶自在地飞舞着; 在那浓荫森森的树林里，黄鹂鸟不停地婉转啼叫。

这两句诗描写夏日雨后的田野景色，风光清美，不染尘俗，淡雅安详中别有丰富情味。漠漠水田与阴阴夏木，是静的画面;白鹭飞翔与黄鹂鸣啭，是动的画面。一动一静，构成了诗意盎然的意境，显示了辋川庄夏季积雨天气的特点，表现了王维“诗中有画”的艺术风格。

先纠正一下题目给读者带来的误解：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”这一句是王维律诗《积雨辋川庄作》的颔联（第二联）并非是什么绝句，也更谈不上七绝的压卷之作。

接下来看诗。全诗如下：

积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作

积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

此诗制约王维隐居辋川蓝田时期，属于王维后期作品，历来名家都颇为推崇。尤其是“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”一联最为激赏。

关于这一联，其实还有个掌故：唐人李肇见到刺史大佬李嘉祐文集中有一句“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，便开始嘲笑王维“好取人文章嘉句”，明人胡应麟却为王维正名：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”-------但实际上，李嘉祐、王维虽然年岁有差，但毕竟同代，谁用谁的暂且不论，但个中水平还是有高下之分：

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂--------王维

水田飞白鹭，夏木啭黄鹂------李嘉祐

在旧体诗中，五言和七言有着迥异的音律节奏：

五言诗偏向于古体，而古体大多都是偏为口语，所以五言诗中多用叠字，取其质朴流利的“感觉”，比如杜甫的‘野日荒荒白’、‘宿鹭娟娟浄’、‘江市戎戎暗’、‘山云淰淰寒’之类；

七律则不同，五言如玉，七言如珠，前者自然流利，后者则因为字数增多节奏愈快，使得一句之内要求的音律变化更多，方不显得“呆滞”。

尤其是如王维的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，非但下了叠字，而且还是在句首下的叠字，足见其炉火纯青之造诣：

句式变化巧妙

此诗四联中，句式、词性各有变化，这就使得整首诗的节奏变化灵活而不呆滞；

叠字的精炼

“漠漠水田”和“阴阴夏木”在本句中都有非常立体的颜色对比，“漠漠水田” 即先阔出一副暗色调的背景，借以突出“飞白鹭”的视觉效果；而下句则从“阴阴夏木”的安静环境中，提出“啭黄鹂”的听觉效果----这就是从声、色上对景物特点的敏感捕捉，以及对“画面”的处理技巧了。

当然，这个精炼并非独立在本句，甚至“漠漠”、“阴阴”更与“积雨空林”“烟火吃”互相照应------这就是章法上的巧思了。

以上，就是“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”的解读了。唐代诸作者中，除去李杜二人，王维当推为第一位-----盖因为他是唐代乃至中国诗史上为仅存的“诗体皆擅”的人物，同时，王维非但是个诗人，而且是个画家，因此他还有一种极其敏锐的“状物触感”，所谓“画中有诗，诗中有画”便是如此。

（王维）

感谢阅读，欢迎关注。

这是首律诗

问题:漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂，漠漠和阴阴好在哪里？

这两句诗来自于王维的七律《积雨辋川庄作》：

这首诗颔联两句最令人称道：漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。后人对于“漠漠、阴阴”两处叠字的用法有不少评价。

至于偷人诗句，似乎也不太准确，因为古人诗词中常见化用、借用的手法，毕竟古人作诗和今天的写论文不一样。

宋朝诗人叶梦得极为推崇这两句诗：

叶梦得说，“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”为李嘉祐的诗，但是不能说王维剽窃李嘉祐，王维加的两个叠字是一种“点化，以自见其妙”，有点石成金的之妙。

叶梦得还评价说，李嘉祐原来的十个字只是咏景而已，人人可为。但是加上这两个叠字，就不同了。例如：杜甫、王安石、苏轼.........

可见，王维的手法可以和杜甫、王安石、苏轼的几句诗比较一下，即可知道这些高手用叠字的妙处。

二、明桂天祥《批点唐诗正声》

桂天祥是江西临川人，字子与。嘉靖八年的进士。他在《批点唐诗正声》中评价：

“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”是个人就能够写出来，但是加上“漠漠”、“阴阴”四字，诗意便胜出一筹。

叶炜字松石，号梦鸥，是浙江嘉兴人。他曾受日本文部省之聘，1874年(同治十三年)出任东京外国语学校(今东京外国语大学)汉语科教授，是最早在日讲学的中国人。他在把这两句和陆游诗做了比较：

叶炜分析道说，七言诗去掉前两个叠字改为五言，无论作者如何工整和精切，都会缺少动荡之气，生趣与神韵都会逊色不少，

王维的诗如果去掉“漠漠、阴阴”两处叠字 ，“便不成语”。王维以五言律诗见长， 七律很少。但这首诗还是坚持写成七律，可见王维自己也很喜欢这两个叠字 。

关于这两句诗，正如叶梦得提到的一样，还有一个公案：到底是李嘉祐偷王维，还是王维偷李嘉祐呢?

宋朝马端临撰《文献通考》：

唐人李肇记得李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”，马端临说，我在嘉祐集中没有看到这两句呀？

明人胡应麟认为，王维比李嘉祐年龄大 ，你怎么不说李嘉祐偷王维诗呢：

至于谁偷谁咱们不去管，单就这两句来说，您以为七言好呢，还是五言好呢？

@老街味道

摄影、诗词，两种艺术形式融于一体，相辅为用。 摄影是一种视觉艺术，重视形状、光影的表现，它利用影像记录生活中震撼心灵的瞬间。诗词是想象的艺术，它借助语言文字的排列组合塑造形象，表达真情实感。摄影作品直观真切，诗词含蓄蕴藉。将优美的摄影作品与想象奇特的诗句结合，则能虚实相生，各取所长，相互融合，相映生辉，别有一番情趣和意味。

摄影作品是空间的艺术，它以二维空间反映三维空间，表现了静止的美，诗词是时间的艺术，在时间的流动中营造意境，表现了动态的美。

综合运用语言文字与色彩线条，将精彩的摄影作品与耐人寻味的小诗自然镶嵌，将自己在生活中的理性思考与审美感受用“摄影诗”的形式传达出来，表现了诗与影的复合之美，既延展了画面的内涵，又使诗词熠熠生辉，可谓珠联璧合，相得益彰，观之令人耳目一新，兴味盎然。

摄影和诗词，将两种艺术形式融于一体，相辅为用，艺术境界顿时变宽，影中有诗，诗中有影，其图为无言的诗，其诗为有声的画。

一幅画，一首诗，这是空间与时间的完美结合，静中有动，动中有静，强调意境，能给人以很大的想象空间。

下面，我的摄影，我的诗词，将两种艺术形式进行一次尝试：

亭亭铁树览风立，冉冉红云驱雾开。

漠漠水田飞仙子，阳阳草木露黄腮。

谢谢邀请 人的记忆是画面的，思维是文字的，把诗拍出照片，是归真的思维。

首先，我得找到有白鹭的地方，静静等它下来，等白鹭齐齐翱翔之时，我得把它来个全景，用长焦镜头，最好拍摄时间是清晨。